素描線描人物畫寫生須注意的幾個(gè)細(xì)節(jié)

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　　人物頭像不僅有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，更有豐富的表情。在循序漸進(jìn)的素描寫生中，先訓(xùn)練抓“形”，在較熟練地掌握了形的基本規(guī)律后，逐漸達(dá)到“以形寫神，形神兼?zhèn)?rdquo;這樣便要求頭像的塑造時(shí)注意模特兒的形象特征。

　　魯?shù)婪?middot;阿思海姆在《藝術(shù)與視知覺》一書中曾證明出人在視覺上存在兩種習(xí)慣傾向，即整平化與尖銳化，在整平化傾向化的人往往強(qiáng)調(diào)對(duì)稱，剔除細(xì)節(jié)，消除傾斜，有尖銳化傾向的人則產(chǎn)生分離，加強(qiáng)差異，強(qiáng)調(diào)傾斜。這兩種傾向都不利于造型，整平化的缺點(diǎn)更為有害，它易呆板的毛病是肖像個(gè)性化的嚴(yán)重障礙。

　　頭像的生動(dòng)神態(tài)的捕捉，主要取決于五官表情區(qū)的刻劃。安格爾說(shuō)：“畫頭像時(shí)，一個(gè)藝術(shù)家所最關(guān)心的就是讓眼睛說(shuō)話，即使是一般的眼睛，首先應(yīng)該畫眼窩，然后過渡到隆起的鼻子。眉毛的運(yùn)動(dòng)方向也是表情的關(guān)鍵，嘴角對(duì)微妙表情的變化反映更加細(xì)致準(zhǔn)確。

　　（二）另外，手在某種精神狀態(tài)下的意識(shí)的反應(yīng)，也會(huì)把面部要隱藏的東西暴露出來(lái)。畫家所作的是把他對(duì)手的觀念與真的手的概念統(tǒng)一起來(lái)――用真的手的概念去研究手的用途，使用方法和規(guī)律。畫手就先要了解它的結(jié)構(gòu)，從幾何結(jié)構(gòu)，即從圓柱體、立方體來(lái)理解對(duì)的方法，手與表現(xiàn)，手與性別等等。

　　（三）衣紋：衣紋的表象來(lái)自人體的結(jié)構(gòu)和自身的質(zhì)地，產(chǎn)生衣紋的原因：（1）與人體的形體結(jié)構(gòu)相一致，是力的作用，與人的運(yùn)動(dòng)或外力有關(guān)；（2）由服裝本身的樣式有關(guān)；（3）長(zhǎng)期折疊形成的；（4）衣服自身垂力產(chǎn)生的垂感。

　　(責(zé)任編輯：韓志霞)

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