影視表演：表演小品要注意的四個方面
從表演角度來看優(yōu)秀的小品人物塑造一定有兩個特征：1、性格飽滿，個性色彩濃;2、有豐富的細(xì)節(jié)。當(dāng)然這是經(jīng)過大量實踐學(xué)習(xí)才能達到的，每一個表演者都應(yīng)向這方面不斷努力，在這里我想主要針對初學(xué)表演者去談?wù)勅绾稳ケ硌菪∑贰?/p>
小品教學(xué)時表演教學(xué)中的第一個階段，目的是為了讓學(xué)生從較簡單、相對較自由的表演練習(xí)入手，學(xué)習(xí)表演的基本技巧基礎(chǔ)，能夠當(dāng)眾完成人物的行為，達到解放天性、恢復(fù)本能的目的。這是學(xué)習(xí)表演的初期階段，表演者當(dāng)然要充分重視，學(xué)會表演小品是以后塑造完整的性格鮮明的人物形象的基礎(chǔ)，但往往表演者容易給自己定下過高、不切實際的目標(biāo)，以至總是體會不到表演的樂趣，看不到自己的進步，這對自信心的建立是極為不利的，對自己以后的表演學(xué)習(xí)是不利的。表演者不用給自己提出過高的要求，也不要一開始就選擇難度較大的小品去演，應(yīng)該腳踏實地，循序漸進的往前走。演員的四大素質(zhì)是：信念、理解力、想象力、激情，這之中信念又是首中之首，我認(rèn)為每一個初學(xué)表演者都應(yīng)通過表演小品建立起自己強大的信念，敢于當(dāng)眾大膽的表演，完成人物的行動，以至于敢于展現(xiàn)自己的激情，這是表演者應(yīng)明確的小品表演練習(xí)階段要達到的首要目標(biāo)，即解放自身的素質(zhì)，特別對于電影演員來說是更重要的，要知道人的心理是非常脆弱的，這就需要表演者多積累成功的經(jīng)驗。
要表演好一個小品首先要有一個好的小品劇本，這跟演大的影視是一樣的道理，正如前面講的學(xué)會如何組織小品非常重要。表演者要努力培養(yǎng)自己的藝術(shù)感覺，要有對自己的正確的認(rèn)識，能夠編出好的小品、鑒別出好的小品以及自己的水平能力所能勝任的小品。在這一階段同學(xué)都會組織自己的小品并邀請其他同學(xué)與自己一起演，表演者可以多選擇自己平時較熟的合作者，畢竟表演是眾人配合的藝術(shù)，彼此之間較熟悉的一撥人合作由于互相比較了解，不容易緊張，配合也比較有默契，容易獲得成功。另外接到別人的邀請應(yīng)該仔細(xì)考慮自己的情況，分析對方的小品本子，看本子好不好，自己能否勝任，是否感興趣，自己的時間是否允許等等，表演者不可貪多，應(yīng)該選擇好本子、選擇自己感興趣的本子，然后去深入鉆研、排練。另外接了別人的本子后，就應(yīng)該與大家真誠合作，在排練過程中要勇于提出自己的想法跟大家討論。表演者只有學(xué)會跟大家如何很好的配合才能演好小品，找到幾個好搭檔是很有益處的。下面我談?wù)劚硌菪∑分幸⒁獾乃膫�方面：
(一)探索克服自己緊張心理，恢復(fù)本能的方法
緊張、不自信是初學(xué)者的頭號大敵。表演者在表演中應(yīng)該努力找到克服自己緊張心理、恢復(fù)本能并建立起信念感的方法，這可以通過各種途徑，如用“恢復(fù)童心”做引路，在小品表演中減少自我批判、增強游戲感，再如練習(xí)注意力的集中、練習(xí)擺脫雜念，組織一系列行動，利用熱身法等等，方法就是要在實踐中去不斷摸索，不同的人需要不同的方法去實現(xiàn)，這也是“我的技巧”中的一部分。這是表演小品最重要的前提，解放了自身的素質(zhì)才能去演活生生的人。當(dāng)我緊張時我總是努力強制自己將注意力放在對規(guī)定情境的感受上，對對手的感受上，收到了不錯的效果。
(二)學(xué)會如何組織行動
表演是行動的藝術(shù)，學(xué)習(xí)表演就是要學(xué)習(xí)如何組織行動。表演者在小品階段要起碼學(xué)會組織簡單的行動，行動來自對規(guī)定情境的細(xì)致分析，來自對自己所扮演的角色性格的分析。嚴(yán)格按照行動的三要素-做什么、為什么做、怎么做去組織行動，以角色的思維、邏輯對規(guī)定情境進行充分的感受去行動，對規(guī)定情境缺乏足夠的理解，沒能按行動的三要素去詳細(xì)分析就會出現(xiàn)錯誤的組織行動，讓人不相信，這是初學(xué)者易犯的毛病。另外表演初學(xué)者還常會犯表演結(jié)果、表演情緒的錯誤，如還沒看到遠(yuǎn)方來的朋友就已經(jīng)打起了招呼，好多演員“未卜先知”，就是因為沒能按照行動的鏈條去行動，表演的重點是展現(xiàn)過程，在感覺-判斷-行動這個鏈條中，初學(xué)者往往拋棄了感覺和判斷，只奔結(jié)果，要有意識的鍛煉自己按照行動的鏈條去行動，真聽真看真感覺到，在頭腦里進行思索判斷后，由意志交給肌體去執(zhí)行動作，可以適當(dāng)?shù)睦L行動的鏈條進行訓(xùn)練。
(三)注意力集中在對手身上
演戲經(jīng)常是兩個人或兩個以上的人在搭戲，表演者不能一直想自己的調(diào)度和臺詞，好多初學(xué)者易犯不跟對手交流的毛病，只是一味自己演自己的，以至于偶爾有時對手臨時臺詞說錯了或調(diào)度錯了，有的演員仍然按以前的去行動，招來觀眾的哄堂大笑和不理解，還有的演員就呆立在舞臺上手足無措。演員應(yīng)該牢記自己的戲在對手身上，任何時候都要按照對手的戲去行動，那些比如生氣故意不理對方自己一味行動的戲其實也是給對手的反應(yīng)。演員時刻要把注意力集中在對手身上，這才是真正的表演，這樣也可以使演員不費力就背下臺詞和調(diào)度，這樣演員之間才能真正搭上戲，實現(xiàn)交流。對手由于某些原因臨時改戲初學(xué)者經(jīng)常會遇到的情況，要靈活的去應(yīng)對，讓觀眾看不出痕跡，甚至比以前效果更好，這才是合格的演員。
(四)多練習(xí)、多上臺
紙上得來終覺淺，絕知此事要恭行。表演是實踐的藝術(shù)，好多沒有上過專門藝術(shù)院校的人，也能成為優(yōu)秀的演員，這里固然有一個天賦的問題，但與大量的實踐是分不開的，這在表演學(xué)院學(xué)生的身上更是體現(xiàn)得非常鮮明，一年級與畢業(yè)時的表演天壤之別。何況每個人的情況不同，只有具備大量的切身體驗，才能說真正的學(xué)會表演。另外表演者應(yīng)盡可能多的參加正式的小品演出，在正式的演出中的感覺與排練中的是絕對不同的，肌體與精神的緊張度和興奮度要大大增強，往往一場正式演出得到的提高比起十場排練得到的還要大。
以上我對如何表演舞臺小品做了自己一些很不成熟的闡述，希望老師們和同學(xué)們批評指正，有一點可以肯定的是，每一個人只有通過大量的小品的表演練習(xí)和總結(jié)，才能學(xué)會表演好小品。
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(責(zé)任編輯：韓志霞)
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