藝考：解讀早期電影發(fā)展歷程中的幾件大事
早期電影(1893——1903)
因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)的幻覺必須依賴一連串單獨(dú)畫面的連續(xù)出現(xiàn)，電影的發(fā)明一直到科技有相當(dāng)程度的發(fā)展之后才開始。尤其是必須擁有大量的單獨(dú)畫面，而這是在紙上作畫所辦不到的。但是，攝影術(shù)的出現(xiàn)提供了最有效和最便宜的方法，可以生產(chǎn)出成千上萬張需要的圖像。于是，1826年攝影的發(fā)明及其后的一系列探索，終于使電影的誕生成為可能。
早期攝影需要相當(dāng)長的曝光時(shí)間(起初要好幾個(gè)小時(shí)，稍后也要好幾分鐘)，而每秒鐘至少需要12格以上的畫面才能制造動(dòng)感影像，自然就更不可能了。直到1870年左右，才發(fā)展出約1/25秒的曝光時(shí)間，但也僅限于玻璃感光板。然而玻璃感光板并不實(shí)用，因?yàn)樗鼰o法用到攝影機(jī)或放映機(jī)上。1878年一位美國攝影師愛德威爾?慕布里奇用了好多個(gè)采用玻璃感光板的照相機(jī)，通過快速曝光拍攝了一連串馬在奔跑的照片，只是他的興趣是在凝住運(yùn)動(dòng)的瞬間，而不是通過連續(xù)放映來制造連續(xù)運(yùn)動(dòng)的幻象。
1882年另一位對研究分析動(dòng)物運(yùn)動(dòng)感興趣的法國科學(xué)家艾蒂尼·朱爾斯·馬萊，發(fā)明了一個(gè)可以在旋轉(zhuǎn)盤邊緣上拍下12格畫面的攝影機(jī)，使活動(dòng)攝影又邁上了一個(gè)新臺(tái)階。1888年馬萊又制造了一架可以使用長條紙卷的攝影機(jī)，但其目的仍然是為了分解連續(xù)動(dòng)作，而被拍下的動(dòng)作僅為一秒鐘或更少。
1889年柯達(dá)發(fā)明了一種底片稱作賽璐珞(其中一種仍沿用至今)。這種改進(jìn)后的底片再加上攝影機(jī)的機(jī)械裝置，能讓它通過鏡頭曝光，使得能拍更多格畫面長底片的發(fā)明成為可能。
至于放映機(jī)械則已發(fā)明多時(shí)，它被用來作為放映幻燈片以及其他影像游戲的裝置。這種在當(dāng)時(shí)被稱為“魔術(shù)燈”的放映機(jī)械，經(jīng)過附加的快門、曲柄和其他裝置的改進(jìn)后，成為早期的活動(dòng)畫面放映機(jī)。
但是如果放映影片，放映機(jī)還需要添加最后一項(xiàng)裝置，因?yàn)榻邮芄饩�時(shí)，底片必須做短暫停頓，所以必需讓底片能夠產(chǎn)生間歇的運(yùn)動(dòng)。馬萊因此在他1888年發(fā)明的攝影機(jī)上加裝了一種馬爾他式十字架齒輪，成為早期攝影機(jī)和放映機(jī)上的標(biāo)準(zhǔn)配件。
透明易曲的底片、快速曝光、讓底片順利通過攝影機(jī)的裝置，以及讓底片產(chǎn)生間歇運(yùn)動(dòng)的裝置和遮光快門等種種設(shè)計(jì)的組合，在1890年左右終于完成。幾年以后，不同國家的發(fā)明者分別發(fā)展出幾種不同的攝影與放映機(jī)械。在當(dāng)時(shí)，最重要的兩家公司是美國的愛迪生和法國的盧米埃爾兄弟。
愛迪生的助理狄克遜在1893年就發(fā)明了可以拍35毫米膠片的攝影機(jī)。愛迪生卻把這些發(fā)明當(dāng)成玩具，只希望能與他所發(fā)明的留聲機(jī)結(jié)合起來，成為一種顯示聲音的電影。因此，他要狄克遜發(fā)明一種從裝有放大鏡的小孔看箱中小圖片的機(jī)器，稱為“電影視鏡”(kine~scope)，將影片一次放映給一個(gè)觀眾看。
由于愛迪生認(rèn)為電影只是一種會(huì)隨潮流消逝的玩物而已，他也并沒有將電影放映發(fā)展到大銀幕上去。結(jié)果，這項(xiàng)發(fā)明留給了盧米埃爾兄弟——路易與奧古斯特來完成。他們發(fā)明了自己的攝影機(jī)，它可以使一小卷35毫米膠片曝光，還可以作為放映機(jī)使用。1895年12月28日在巴黎的大咖啡館里，盧米埃爾兄弟創(chuàng)下了電影史上第一次公開放映的紀(jì)錄。
早期還有其他公開放映活動(dòng)，包括同年11月1日德國發(fā)明家馬克斯藝考：解讀早期電影發(fā)展歷程中的幾件大事史格丹諾夫斯基的一次放映。然而他發(fā)明的大型笨重機(jī)器需要兩條寬邊底片同時(shí)穿過，對后來電影技術(shù)上的發(fā)展并沒有什么影響。因此，雖然盧米埃爾兄弟并未發(fā)明電影，卻在很大程度上決定了這種新媒體的發(fā)展形態(tài)。就連愛迪生本人也很快就放棄了“電影視鏡”，并且組成一家制片公司為劇院提供影片。
早期的電影在形式與風(fēng)格上都非常簡單，通常是一個(gè)鏡頭拍攝一次行動(dòng)，而且經(jīng)常是全景鏡頭。電影史上的第一個(gè)攝影棚是愛迪生為影片《黑瑪麗》建造的，在那兒，許多雜耍演員、著名運(yùn)動(dòng)員、名人名角(如安妮·奧克蕾)都曾在攝影機(jī)前演出。這個(gè)攝影棚斜斜的屋頂敞開一部分讓陽光照射進(jìn)來，而且整個(gè)建筑物架在一個(gè)圓形軌道上，朝太陽光移轉(zhuǎn)。而另一方面，盧米埃爾兄弟卻拿著攝影機(jī)去公園、花園、海灘及其他公共場所，去拍攝日常生活與新聞事件，例如他們拍攝了《火車進(jìn)站》。
直到1903年，大部分影片仍然只是拍攝風(fēng)景區(qū)或著名事件，但是敘事形式還是從一開始就進(jìn)入了電影。愛迪生曾于1893年上演了一部有版權(quán)的喜劇片，劇情是一個(gè)醉酒的人與警察發(fā)生沖突。盧米埃爾兄弟則成功地拍攝了著名的《水澆園丁》(1895)，其中也有一段喜劇場景，講述一個(gè)小男孩惡作劇，讓一個(gè)花匠被澆水的水管濺了一身。
在這個(gè)新媒體初期的成功之后，電影制作者們開始尋找更加復(fù)雜或更加有趣的形式特征，來吸引大眾的興趣。盧米埃爾兄弟就曾經(jīng)派人到世界各地去放映影片和拍攝影片，記錄了許多重要事件和具有異國情調(diào)的景觀。但是在頭幾年拍攝了一大堆影片之后，盧米埃爾兄弟卻在1905年突然放棄并停止了所有拍片業(yè)務(wù)。
1896年喬治?梅里愛從英國發(fā)明家羅伯特·威廉·保羅那兒買了一架放映機(jī)，不久又把它改裝成攝影機(jī)。梅里愛初期的影片非常類似于盧米埃爾兄弟的電影，都是記錄一些日常生活的事件。然而，如我們所知，梅里愛是位魔術(shù)師，發(fā)明了許多簡易的電影特技。1897年，他建造了自己的攝影棚。但是，和愛迪生的《黑瑪麗》攝影棚不同，他的攝影棚像一座玻璃溫室，四面均可接受陽光，所以不用移轉(zhuǎn)整座棚子去追隨陽光。
梅里愛為了創(chuàng)造神奇幻想的世界還制作了許多精致的布景，在其中他的魔術(shù)般的轉(zhuǎn)化得以發(fā)揮。如我們所知，梅里愛成為了電影史上第一位場面調(diào)度大師。除了簡單拍攝一兩個(gè)魔術(shù)師在傳統(tǒng)舞臺(tái)上表演外，梅里愛還運(yùn)用一系列場景來拍攝較長的劇情，每個(gè)場景或許只有一個(gè)鏡頭，除了那些有變化發(fā)生的例外，通過精心設(shè)計(jì)的剪接使它在銀幕上幾乎覺察不到。他還改編老故事如《灰姑娘》(1899)，或者自己編劇。所有這些因素使他的影片在世界廣受歡迎，也被大量模仿。
早期電影可以自由地在全世界巡回放映。法國百代留聲機(jī)公司很快地于1901年建立制片公司，并在許多國家設(shè)立了生產(chǎn)或發(fā)行的分支機(jī)構(gòu)，迅速成為世界第一大電影公司，直到1914年第一次世界大戰(zhàn)才迫使它削減制片量。在英國，從1895年到20世紀(jì)初葉，一些企業(yè)家發(fā)明了或擁有了自己的制片設(shè)備，并且拍攝了風(fēng)景片、劇情片及魔術(shù)影片。“布賴頓學(xué)派”的成員(包括阿爾伯特·斯密士和詹姆斯·威廉遜)，以及其他人如海普華斯，都在簡單的室外場所拍攝影片。他們這些頗具創(chuàng)意的影片在全世界放映，并且影響了許多電影工作者，其他國家的電影先驅(qū)者也紛紛購買機(jī)器，并且自己拍攝日常生活景觀或魔術(shù)幻想片。
大約從1904年起，敘事形式(劇情片)成為電影產(chǎn)業(yè)中最突出和最重要的形式，而且全世界的電影事業(yè)持續(xù)成長。法國、意大利和美國電影相繼控制全球市場。隨后在第一次世界大戰(zhàn)，電影被限制了在國家與國家之間巡回放映的自由，而且好萊塢開始成為世界電影工業(yè)的強(qiáng)勢力量。這些因素使得不同國家間的電影形式之間出現(xiàn)了明顯的差異。
(責(zé)任編輯：韓志霞)
特別說明：由于各省份高考政策等信息的不斷調(diào)整與變化，育路高考網(wǎng)所提供的所有考試信息僅供考生及家長參考，敬請考生及家長以權(quán)威部門公布的正式信息為準(zhǔn)。
