藝考編導(dǎo)類專業(yè)影片分析：《泰坦尼克號3D》影評
自從詹姆斯·卡梅隆在1997年讓“泰坦尼克號”重見天日后，這艘世紀(jì)巨輪在電影史上書寫的傳奇就從未停止過，11項奧斯卡桂冠、18億美元的全球總票房，家喻戶曉的美妙臺詞，多個畫面被定格為永恒的銀幕經(jīng)典……如今在泰坦尼克號沉沒100周年之際，這部傳世佳作更是成為了一種情懷，演變?yōu)槿蛴皦奈幕F(xiàn)象。一方面是大張旗鼓的集體懷舊，另一方面則是卡梅隆能否革新長期以來備受詬病的“3D轉(zhuǎn)制”電影。
事實上，盡管九成以上的普通觀眾都把《泰坦尼克號》3D版的重映當(dāng)做一場懷舊盛事，但是詹姆斯·卡梅隆本人以及20世紀(jì)福斯電影公司的高層都不認為該片是在主打懷舊牌。這點從本片的前期宣傳以及全球首映紅毯盛況都可以窺見一斑，片方自始至終都把它當(dāng)成一部新片在進行操作，而最終的成品也確實證明了這的確
正如影片的片名一樣，泰坦尼克號3D版的“新”就是新在其主打的3D上。眾所周知，詹姆斯卡梅隆自《阿凡達》后就開始倡導(dǎo)用3D攝影機制作貨真價實的3D電影，對所有在后期將2D轉(zhuǎn)制成3D的電影嗤之以鼻，認為那是一種赤裸裸的欺詐行為，并且毫不留情地直接稱其為“偽3D”。然而如今他雖然也親身試水了“偽3D”，但是卻交出了幾乎可以媲美真3D的視覺效果，這無異于在先前的“3D轉(zhuǎn)制工作者”的臉上狠狠地扇了一個巴掌。
《泰坦尼克號》3D版的視覺效果與卡神之前的《阿凡達》一樣，沒有過多地強調(diào)撲面而來的炫技效果，而是自然地融入于整部影片之中。在觀看過程中雖然有不少人抱怨感覺不到所謂的3D，但是倘若仔細觀察，卻會發(fā)現(xiàn)周圍景物確實多了一層之前沒有的立體效果與縱深感，它們并不張揚，但卻客觀存在。這就好比是最大限度地還原了我們?nèi)粘Ｈ庋墼诂F(xiàn)實生活中的感受，我們從來不會因為“看到”一輛卡車迎面駛來而去思考世界的立體�？仿∮脤嶋H行動告訴人們，最真實的3D體驗無非就與我們平日里用肉眼看世界的感覺相一致。
當(dāng)然，由于影片本身的分鏡頭是2D攝影的，因此有不少的前景鏡頭其實對于3D攝影來說是不在安全距離以內(nèi)的。但是在本片中也已經(jīng)最大限度地降低了“暈眩”感，使這些礙眼的前景，僅僅是令人感到礙眼而已。
但是在2D向3D的轉(zhuǎn)變過程中，《泰坦尼克號3D》雖然有著卡梅隆親自操刀，但是也依舊暴露出了一個傳統(tǒng)2D電影向3D轉(zhuǎn)變過程中不得不面對的全新技術(shù)問題。那就是以往2D電影為了能夠突出所謂的立體感，往往在拍攝人物的時候會應(yīng)用長焦配合大光圈的方式來制造虛化背景，從而使被攝主體在畫面中產(chǎn)生凸出效果，從而最大限度地迎合“近景清晰、遠景模糊”的美學(xué)理論。然而，這類被虛化的背景在轉(zhuǎn)制3D的過程中往往由于像素點過于模糊，而難以獲得清晰精致的立體分層，繼而在3D畫面中依舊呈現(xiàn)出虛化的背景效果。這種2D攝影中的美學(xué)無疑是與3D攝影的精髓背道而馳的，畢竟在3D攝影中，對焦并不再占據(jù)核心低位，對于“匯聚面”以及“絕對景深”的調(diào)整才是重中之重，立體效果的制造再也不需要通過虛化背景來實現(xiàn)。
就《泰坦尼克號3D》而言，這種曾經(jīng)的2D攝影后遺癥就像是一種難以根治的頑疾，令卡梅隆也無可奈何。于是他只能在虛化背景的基礎(chǔ)上，進一步地去強調(diào)人物的突出感，從而最大限度地在2D美學(xué)與3D美學(xué)之間達成了一種微妙的平衡，但在廣大普通觀眾眼中，依然有可能會產(chǎn)生“不夠3D”的誤解。
雖說在部分鏡頭中卡梅隆也嘗試著去重新加入新的清晰圖層進行替換，但是此舉顯然不適合在日后的3D轉(zhuǎn)制影片中大規(guī)模普及，畢竟一旦這樣做了，整部電影無異于要重新翻拍一邊，工程量之大，勢必會讓很多片方感到難以承受。其所需要的時間與人力就更是一個天文數(shù)字了。
除此之外，對于3D電影一直遭人唾棄的亮度問題，《泰坦尼克號3D》也有著非常巨大的改善。在媒體試映場中，畫面色彩極其鮮艷與飽和，戴著眼鏡與普通膠片版的亮度相一致，摘下眼鏡時可以明顯感受到刺眼，而畫質(zhì)的ISO顯然經(jīng)受過高度調(diào)節(jié)，可以發(fā)現(xiàn)明顯的噪點。巧妙的是，這些噪點與刺眼在經(jīng)過3D眼鏡的過濾后都化瑕疵為珠玉，達到了極佳的視覺效果。這不得不說是在3D電影領(lǐng)域的又一個重大突破。
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(責(zé)任編輯：韓志霞)
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