藝考編導(dǎo)類專業(yè)：電影《教父》影評(píng)參考范文
電影《教父》是根據(jù)美國作家馬里奧·普佐的同名小說改編，由好萊塢青年導(dǎo)演弗朗西斯·福特·科波拉執(zhí)導(dǎo)的一部經(jīng)典黑幫片。馬里奧·普佐當(dāng)年創(chuàng)作的小說《教父》是美國文學(xué)創(chuàng)作中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它使黑手黨問題引起了舉國上下的普遍注意。1974年和1990年，又分別推出了《教父2》、《教父3》。
整體上看，影片反映一個(gè)家族在困境中生存、在逆境中掙扎、在順境中力圖重生的軌跡。一部最具史詩氣魄的揭露黑社會(huì)明爭(zhēng)暗斗內(nèi)幕的影片。一幅氣勢(shì)恢弘的“社會(huì)圖卷”，描述了黑手黨的產(chǎn)生、發(fā)展的全過程：外來移民為生活所逼，鋌而走險(xiǎn)，靠走私、賭博、販毒、謀殺而在美國社會(huì)中爭(zhēng)得一席之地。他們依賴非法營生而逐步發(fā)展壯大，其勢(shì)力也滲透到各個(gè)領(lǐng)域，在政府樞紐部門也有了他們的代理人。當(dāng)他們羽翼豐滿時(shí)，便不滿足于現(xiàn)有的非法地位，力求融入合法社會(huì)，毫無恐懼地享受他們的財(cái)富。然而，具有諷刺意味的是，他們由非法社會(huì)向合法社會(huì)的過渡卻偏偏是依靠非法的暴力行為得以完成的。
觀眾在觀看了這些影片后一般都會(huì)有這樣一種感覺：這些黑幫真的該殺、該關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。然而，盡管《教父》也揭露描述了黑幫的內(nèi)幕和殘忍，但你不會(huì)有那種教父該殺該關(guān)進(jìn)監(jiān)獄的感覺，相反你會(huì)很同情老教父，你會(huì)在看到新教父殘忍地屠殺了其他黑幫老大后有一種痛快淋漓大快人心的感覺，你會(huì)在影片最后看到手下人恭恭敬敬地親吻新教父的手背時(shí)，有一種如釋重負(fù)心靈得到解放的感覺。
整個(gè)電影雖然充滿暴力，但卻在宣揚(yáng)一些人類基本的美德，例如忠誠和寬容。
影片的深層意義在于它為美國電影史上一個(gè)十分悠久的經(jīng)典類型——犯罪片開拓了寬廣的前景，它不僅拓展了犯罪片的表現(xiàn)領(lǐng)域，其思想意義和內(nèi)涵也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了暴力的范疇，并將主題升華為人類社會(huì)中最常見的權(quán)力交替中的深層意義——權(quán)力與罪惡的關(guān)系。
《教父》這部電影的一個(gè)獨(dú)到之處就是對(duì)黑社會(huì)人物進(jìn)行了人性化的描寫，并把他們放在整個(gè)美國社會(huì)的大環(huán)境中，暴露了他們的內(nèi)在矛盾和黑社會(huì)的成因，也揭示了黑手黨存在的理由。
馬龍·白蘭度飾演的教父就是一個(gè)典型。在女兒的婚禮上，他是一個(gè)威嚴(yán)的、講義氣的、喜歡宣揚(yáng)家庭價(jià)值的大家長(zhǎng)，對(duì)于來賓的要求有求必應(yīng)，不管他們的地位如何，也不管他們的要求是否合法，最后都能在他那里等到解決，而他并不要任何當(dāng)前的回報(bào)。
在處理教子出演電影的事情時(shí)，又展現(xiàn)了他殘忍的一面：殺死電影公司老板的昂貴馬，把鮮血淋漓的馬頭放在電影公司老板的床上恐嚇?biāo)?/p>
而在處理毒品生意時(shí)，又顯示了他的保守和謀略以及處理黑手黨政治的能力。這些品質(zhì)保證了他成為紐約黑手黨家族的老大。
對(duì)于第二代教父邁克，電影既著重展示了他果斷、勇敢，英雄主義的一面，也反映了他草菅人命的冷酷的人性墮落的一面。作為一個(gè)性格最為豐滿的角色，影片并未簡(jiǎn)單描寫他的所作所為，而是交代了他性格形成的過程和背景，在經(jīng)過戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮，目睹幾個(gè)家族你死我活的斗爭(zhēng)以及自己的父親遭到槍擊，哥哥被打死，妻子被炸死以后，邁克冷酷性格的形成幾乎是必然的。
正是對(duì)黑幫分子人性化的描寫以及對(duì)犯罪社會(huì)背景的剖析，電影對(duì)于犯罪類型的影片影響重大，具有劃時(shí)代的意義，從此以后，模仿者眾多，影響了以后很多黑幫電影。
《教父》作為一部經(jīng)典影片，在故事編排、表演、攝影、電影技巧上簡(jiǎn)直完美無缺，可以作為電影的教科書。作為一部史詩性的影片，整個(gè)故事格局龐大，情節(jié)復(fù)雜，人物眾多，光是需要有所表現(xiàn)的人物就有二十多個(gè)，但電影卻把它們處理得有條不紊。在科波拉高超的導(dǎo)演技巧下，人物主次分明，性格豐滿，有些角色只需要一個(gè)鏡頭和一個(gè)細(xì)節(jié)就表現(xiàn)了角色的性格。例如，在邁克在醫(yī)院發(fā)現(xiàn)有人要謀殺父親的時(shí)候，剛好遇到教父幫過忙的糕餅店老板，他們假裝保鏢嚇走了殺手，但當(dāng)他們點(diǎn)煙壓驚的時(shí)候，糕餅店老板已經(jīng)手發(fā)抖得打不著打火機(jī)了。
出演本片的都是當(dāng)時(shí)一流的演員，馬龍·白蘭度是美國電影演員的教父級(jí)人物，他通過本片還獲得了奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)。阿爾·帕西諾扮演的二代教父邁克，演技也非常出色，將一個(gè)即將成為教父的年輕人的冷酷、膽大、果斷以及在權(quán)力、欲望、愛情之間的痛苦掙扎，以眼神和氣質(zhì)將其表現(xiàn)地淋漓盡致。阿爾·帕西諾的表演較少依靠語言，更多靠行動(dòng)和眼神來表現(xiàn)角色的性格和反映。最為典型的是邁克在餐館與索龍索談判的時(shí)候，阿爾·帕西諾的眼神非常復(fù)雜，在拿到手槍的時(shí)候，他的眼神具有一種令人緊張到窒息的戲劇張力，后來的槍擊給人的感覺簡(jiǎn)直是一種解脫。
本片運(yùn)用的對(duì)比的手法最為出色。在開始的婚禮一段，明亮歡快的婚禮場(chǎng)面與教父辦公室的陰暗壓抑形成了對(duì)比，邁克的性格與老教父的性格以及桑尼的性格與形成了對(duì)比，在片尾，邁克參加的洗禮代表的出生與屠殺代表的死亡形成了對(duì)比。正是通過鮮明的對(duì)比，影片凸現(xiàn)了角色的性格，構(gòu)造了一個(gè)貌似正常，其實(shí)卻冷酷、壓抑、陰暗的犯罪社會(huì)，揭示了它給人性帶來的兩面沖擊，也對(duì)黑手黨的存在做了鮮明的道德批判。
在攝影和音樂上，電影也達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨�。為了配合電影表現(xiàn)地下社會(huì)的需要，故事大部分發(fā)生在黑暗中或者室內(nèi)，黑色與幽暗的黃色的應(yīng)用渲染了那個(gè)社會(huì)的壓抑與陰暗，同時(shí)也打上了史詩般的光澤。“教父”的主題音樂則更加廣為人知，在電影中有許多具有不同特色的音樂，分別代表著不同的文化背景，它是本片成功的重要因素。
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(責(zé)任編輯：韓志霞)
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