人教版高二下冊語文竇娥冤知識點梳理

 　《竇娥冤》是元代戲曲家關(guān)漢卿的雜劇代表作，也是元雜劇悲劇的典范，下面精品學(xué)習(xí)網(wǎng)為大家推薦了高二下冊語文竇娥冤知識點，請大家仔細(xì)閱讀，希望你喜歡。

　　1.作者簡介

　　關(guān)漢卿，號已齋叟，大都(今北京市)人，偉大的戲劇家，元雜劇的奠基人，約生于13世紀(jì)初，卒于十三世紀(jì)末。在元朝貴族暴力統(tǒng)治下，他不樂仕進(jìn)，有堅強不屈的反抗性格。他在《南呂一枝花》(散套)中說：“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆。……我也會圍棋，會蹴鞠，會打圍，會插科，會歌舞，會吹彈，會燕作，會吟詩，會雙陸。你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休!則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天哪!那其間才不向煙花路兒上走!”關(guān)漢卿長期接觸社會底層，對人民的疾苦，有深切的了解和同情，故其雜劇多能揭露政治思想，反映人民苦難。他所作雜劇多達(dá)60余種，為諸家之冠�，F(xiàn)存其雜劇14種中，以《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《單刀會》為最著名。他的劇作曲詞質(zhì)樸，精煉，情節(jié)生動而富于戲劇性，人物形象鮮明。

　　2.關(guān)于《竇娥冤》

　　《竇娥冤》是關(guān)漢卿的代表作，也是元雜劇中悲劇的典范。全名《感天動地竇娥冤》，共四折。課文節(jié)選的是第三折。寫竇娥被押赴刑場慘遭殺害，是全劇之高潮。

　　全劇主要情節(jié)是：竇娥因其父竇天章無力償還高利貸而被典押給蔡婆做童養(yǎng)媳，不幸婚后不久做了寡婦。惡棍張驢兒為霸占竇娥，企圖用藥毒死蔡婆，不料弄巧成拙，誤毒了自己的父親。州官接受了張驢兒的賄賂，竟誣竇娥以殺人之罪，判處斬決。竇娥臨刑發(fā)三樁誓愿，后皆應(yīng)驗。三年后竇天章任高官，復(fù)審此案，得以昭雪。

　　3.元曲四大家

　　元雜劇繁榮的過程中，出現(xiàn)了眾多的作家和作品，而代表了元代不同時期不同流派雜劇創(chuàng)作的成就、為歷史公認(rèn)的四位劇作家被稱為“元曲四大家”，他們是關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖。白樸的代表作是《梧桐雨》，寫李隆基和楊貴妃的愛情故事。馬致遠(yuǎn)的代表作是《漢宮秋》，寫昭君出塞的故事，鄭光祖是元雜劇后期的重要作家，他的代表作是《倩女離魂》。

　　4.元雜劇知識

　　元代雜劇是在前代戲曲藝術(shù)宋雜劇和金院本的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種戲劇樣式。

　　在結(jié)構(gòu)上，一本雜劇通常由四折組成。一折相當(dāng)于現(xiàn)代劇的一幕或一場，是故事情節(jié)發(fā)展的一個較大的自然段落，四折一般分別是故事的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。四折之外可以加一二個楔子。楔子一般放在第一折之前，介紹劇情，類似現(xiàn)代劇中的序幕;也有的放在兩折之間，相當(dāng)于后來的過場戲。但也有少數(shù)雜劇突破了一本四折的形式，如《西廂記》是五本二十一折的連本戲。

　　在音樂上，雜劇的每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。宮調(diào)，即調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂的C調(diào)D調(diào)等。曲牌，是曲調(diào)的名稱，每個曲牌都屬于一定的宮調(diào)。劇本中每套曲子的第一支曲子前面都標(biāo)明宮調(diào)。如《竇娥冤》第三折第一支曲子標(biāo)示的[正宮][端正好]，表示這一折自[端正好]以下各曲均屬[正宮]。

　　雜劇角色分為末、旦、凈三大類。每類又可分為外末、副末、沖末、大末、小末;正旦、外旦、貼旦、老旦、花旦;副凈、二凈等。其中正末為男主角，正旦為女主角。此外，還有以劇中人職務(wù)身份為名的雜角，如駕(皇帝)、孤(官員)、卜兒(老年婦女)、孛老(老年男子)、潔郎(和尚)等。

　　雜劇的舞臺演出由“唱”“白”“科”三部分組成。一劇四折通常由主角一人唱到底，其他角色有白無唱，正末主唱的稱“末本”，正旦主唱的稱“旦本”。劇本中的唱詞，即曲詞，是按照曲牌規(guī)定的字?jǐn)?shù)、句法、平仄、韻腳填寫的，也可以在曲牌的規(guī)定之外，適當(dāng)加入襯字或增句。每折的曲子必須一韻到底，不能換韻。白，即賓白，是劇中人的說白，因“唱為主，白為賓，故曰賓白”。有散白、韻白，又分對白、獨白、旁白等。劇本還規(guī)定了主要動作、表情和舞臺效果，叫作“科范”，簡稱“科”，如“再跪科”“鼓三通、鑼三下科”。

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　　(責(zé)任編輯：彭海芝)

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