高二語(yǔ)文：談?wù)劇独先伺c�！分械乃劳鲎冃�

 　　“死亡”總是作家們用來(lái)詮釋生命意義的話題。魯迅在《祝�！分凶屜榱稚┰谛履甑淖８Ｖ兴廊�，強(qiáng)烈地烘托了祥林嫂這個(gè)悲劇人物的死。在《浪客劍心》中，劍心逐漸衰老直至最后死在愛(ài)人的懷中結(jié)束其沉重的一生，盡管這個(gè)結(jié)局為大多數(shù)漫迷所不能接受，然而劍心這樣的死亡卻顯得真實(shí)而平靜。讓這位劍術(shù)超群能呼風(fēng)喚雨的英雄角色這樣平靜地死去而非傳統(tǒng)的英雄主義式的犧牲，反而給人物增添了幾分真實(shí)性。而《三國(guó)演義》中張飛征戰(zhàn)南北令敵人聞風(fēng)喪膽，最后卻是在睡夢(mèng)中被兩個(gè)叛徒所殺，可謂諷刺味十足。

　　然而在這眾多描寫(xiě)“死亡”的作品中，海明威的《老人與�！肥墙o我留下最深刻印象的作品之一。

　　一個(gè)風(fēng)燭殘年的老人，八十多天的辛勞得到的唯一回報(bào)是一副馬哈魚(yú)骨。海明威就是這樣以其簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言從大海中翻滾出了世界。他按“生命是一場(chǎng)悲劇”的觀點(diǎn)理智地塑造了一群孤寂的在懸崖邊卻緘默著向前走的人，然而懸崖的彼端并不一定就是死亡。海明威的筆到此嘎然而止，他認(rèn)為：個(gè)人奮斗可以獲取一個(gè)即使摔落懸崖也不會(huì)向懸崖屈服的結(jié)果。雖然像桑地亞哥這樣的悲劇角色有點(diǎn)牽強(qiáng)，但正是這種極端的肯定方式銀河了人類(lèi)的悲劇意識(shí)，強(qiáng)者對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幠耸亲怨乓詠?lái)最具永恒意義的話題。當(dāng)然，《老人與�！返慕Y(jié)局并沒(méi)有交代老人的生死。但是這種雖死猶生的充滿力度的“死亡”變形方式，卻能比任何一部作品更能詮釋生命的意義──一個(gè)人能夠被毀滅，卻不能夠被打敗。

　　桑地亞哥的生死并不重要，無(wú)疑，一個(gè)只可以被毀滅而不能被打敗的人是不會(huì)懼怕死亡的。直至今天我還清楚地記得那句話：每個(gè)人在這世界上都會(huì)受挫折，有許多人后來(lái)反而在挫折的地方長(zhǎng)得最結(jié)實(shí)。

　　(責(zé)任編輯：楊旭杰)

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