高二語(yǔ)文： 永不屈服的硬漢子──《老人與海》導(dǎo)讀

 　　一、作者簡(jiǎn)介

　　厄內(nèi)斯特·海明威(189～1961)，美國(guó)20世紀(jì)著名小說(shuō)家。他出生于美國(guó)中部芝加哥附近的伊利諾斯州的橡園鎮(zhèn)，父親是當(dāng)?shù)赜忻�的外科大夫�?/p>

　　海明威6歲上小學(xué)，14歲進(jìn)橡園鎮(zhèn)高級(jí)中學(xué)。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，海明威和當(dāng)時(shí)許多受欺騙的青年一樣，希望到歐洲去參戰(zhàn)，但遭到父母的拒絕。1917年海明威高中畢業(yè)后擔(dān)任《堪薩斯明星報(bào)》的記者，接受了較嚴(yán)格的文字訓(xùn)練。1918年5月加入美國(guó)紅十字會(huì)戰(zhàn)地救護(hù)隊(duì)，以名譽(yù)中尉銜赴意大利前線，當(dāng)救護(hù)車(chē)駕駛員，并在戰(zhàn)斗中為救護(hù)傷員而身負(fù)重傷，獲得意大利政府頒發(fā)的軍功獎(jiǎng)?wù)漏ぉゃy十字章。1919年初，帶著渾身傷疤的海明威從歐洲回國(guó)，在加拿大的《多倫多明星報(bào)》工作。1921年12月，他以《多倫多明星報(bào)》駐歐洲特派記者的身份，偕同新婚的妻子去巴黎。在巴黎，他勤奮寫(xiě)作，并先后到過(guò)西班牙、意大利和希臘、土耳其前線進(jìn)行采訪。在此期間，他結(jié)識(shí)了聚集在女作家斯坦因周?chē)�的一些人物。他們都參加過(guò)第一次世界大戰(zhàn)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去了健康，幻想遭到破滅，精神失去平衡。這些人憎惡戰(zhàn)爭(zhēng)，不滿歐美社會(huì)的現(xiàn)實(shí)又為世俗所不容，因而心情苦悶，陷入悲觀絕望的境地。這批被帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)損害的歐美年輕的一代后來(lái)被稱為“迷惘的一代”。

　　1923年海明威出版了第一部作品《三個(gè)短篇小說(shuō)和十首詩(shī)》，但反應(yīng)平平。1924年他辭去記者職務(wù)，在巴黎開(kāi)始了艱苦的職業(yè)作家生涯，當(dāng)年出版了第二部作品《在我們的時(shí)代》，就反映了“迷惘的一代”人的思想情緒，這部小說(shuō)集為海明威優(yōu)秀小說(shuō)家的聲譽(yù)奠定了基礎(chǔ)。

　　1926年他發(fā)表了第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照舊升起》，以參加第一次世界大戰(zhàn)后流落在巴黎的美國(guó)青年的苦悶生活為題材，寫(xiě)出當(dāng)時(shí)對(duì)社會(huì)和個(gè)人出路都抱悲觀失望情緒而陷入個(gè)人享樂(lè)泥坑的年輕一代形象。1929年出版了《永別了，武器》(又譯作《戰(zhàn)地春夢(mèng)》)，寫(xiě)希望破滅后逃離軍隊(duì)、漂流在國(guó)外的逃亡者的形象。小說(shuō)具有明顯的反戰(zhàn)傾向，在藝術(shù)技巧上顯得成熟，被公認(rèn)為“迷惘的一代”在文學(xué)上的最高成就。

　　1937年海明威發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)《有產(chǎn)與無(wú)產(chǎn)》，小說(shuō)主人公因受家室之累被迫從事走私活動(dòng)，最后被巡邏隊(duì)擊斃。他死前總結(jié)教訓(xùn)：反抗社會(huì)靠一個(gè)人單槍匹馬地干，是毫無(wú)希望的。

　　1936年西班牙爆發(fā)了反法西斯的內(nèi)戰(zhàn)，海明威以記者身份來(lái)到西班牙。1940年以自己親身參加的保衛(wèi)西班牙共和政權(quán)而進(jìn)行的戰(zhàn)斗為題材，創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《喪鐘為誰(shuí)而鳴》，寫(xiě)主人公喬丹勇敢戰(zhàn)斗，最后準(zhǔn)備犧牲自己的生命去完成炸橋和斷后任務(wù)的故事。小說(shuō)表現(xiàn)了海明威高尚的反法西斯主義的精神，標(biāo)志著他思想上的重大轉(zhuǎn)變。他深切感覺(jué)到，在正義斗爭(zhēng)中和人民結(jié)合在一起，個(gè)人的生活就有了意義。當(dāng)然，他這種轉(zhuǎn)變是不徹底的，悲天憫人的思想和宿命論仍不時(shí)流露出來(lái)。

　　在第二次世界大戰(zhàn)中，海明威作為記者寫(xiě)過(guò)不少戰(zhàn)地報(bào)道，并且組織游擊隊(duì)和德國(guó)法西斯作戰(zhàn)，在戰(zhàn)斗中奮勇當(dāng)先，屢受重傷。他在這一時(shí)期先后創(chuàng)作了著名的短篇小說(shuō)《乞利馬卡羅山上的雪》、《法蘭西斯·瑪康貝短暫的幸�！�、《下午之死》、《非洲青山》等，以及反映西班牙內(nèi)戰(zhàn)的劇本《第五縱隊(duì)》。這些作品以反法西斯主義為主題，筆下的人物全部堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)，即使面對(duì)失敗與死亡，也能堅(jiān)定不移地對(duì)抗命運(yùn)和敵對(duì)勢(shì)力。這就是后來(lái)屢屢被人稱道他的“硬漢子精神”。

　　二戰(zhàn)結(jié)束后，海明威一度定居于古巴哈瓦那郊區(qū)，埋頭寫(xiě)作。1952年發(fā)表了轟動(dòng)西方的中篇名作《老人與�！�，并因此獲得1954年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金。1958年，海明威回到美國(guó)的愛(ài)達(dá)荷州，成為一個(gè)傳奇式的英雄，又是一個(gè)世界知名的小說(shuō)家，深受人們的愛(ài)戴與尊重。后因?qū)嵲诓荒苋淌軅�病的痛苦�?ldquo;如果他不能寫(xiě)作了，他就不想再活下去了”。他于161年7月2日用獵槍自殺身亡。1970年出版了他的遺著、長(zhǎng)篇小說(shuō)《海流中的島嶼》。

　　海明威近四十年的創(chuàng)作形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，在藝術(shù)上獨(dú)樹(shù)一幟。他的創(chuàng)作，內(nèi)容扎實(shí)，意境深遠(yuǎn);敘述簡(jiǎn)潔凝煉，行文清晰流暢，他在現(xiàn)代歐美文學(xué)中占有重要地位，至今在西方仍有很大影響。

　　二、作品提要

　　《老人與�！分v了這么一個(gè)故事：

　　古巴老漁夫桑提亞哥已經(jīng)連續(xù)84天沒(méi)有打到魚(yú)了，平時(shí)愛(ài)幫他忙的小男孩也不跟他出海了，孩子的父母都說(shuō)這老頭兒“倒了血霉”，所以，第85天老人獨(dú)自一人出海打魚(yú)。這一次他運(yùn)氣來(lái)了，一條特大的馬林魚(yú)上了鉤，那條魚(yú)把老人和他的船拖到遠(yuǎn)處的海面上。經(jīng)過(guò)三天三夜的搏斗，老人終于捕住了這條大魚(yú)，把它綁在船邊上，但在返回哈瓦那的半路上，鯊魚(yú)來(lái)了，它們拼命地撕咬馬林魚(yú)的魚(yú)肉，雖然老人用盡各種辦法打死了不少鯊魚(yú)，可是血腥味還是引來(lái)了一批又一批的鯊魚(yú)，直到馬林魚(yú)肉全被吃光。等到老人進(jìn)港返回陸地時(shí)，大魚(yú)只剩下又粗又長(zhǎng)的白色脊骨了。

　　三、思想內(nèi)容

　　《老人與海》是一部帶寓言色彩的中篇小說(shuō)。

　　作者著意刻畫(huà)的人物老漁夫桑提亞哥是個(gè)普通的漁民，他的過(guò)去，作者很少提及，作者集中筆墨描繪了他的外貌：“后頸上凝聚著深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴。兩邊臉上長(zhǎng)著褐色的疙瘩，那是太陽(yáng)在熱帶海面上的反光曬成的肉瘤。……因?yàn)槔显谟美K拉大魚(yú)的緣故，兩只手上都留下了皺痕很深的傷疤，但是沒(méi)有一塊疤是新的。”這是一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜，與大海打了一輩子交道的老漁民�，F(xiàn)在，他明顯地衰老了，“身上的每一部分都顯得老邁”，但老人的性格是頑強(qiáng)的，一雙眼睛依然閃閃發(fā)光，“那雙眼啊，跟海水一樣藍(lán)，那是愉快的，毫不沮喪的。”

　　海明威在了二、三十年代的創(chuàng)作中，曾經(jīng)塑造過(guò)一系列獵人、斗牛士、拳師等人物形象，表現(xiàn)了“硬漢子”的性格。這些生活在暴力世界中的人物，面對(duì)失敗和死亡，從不妥協(xié)，毫不怯懦，絕不認(rèn)輸。老漁夫桑提亞哥更鮮明地體現(xiàn)了這種“硬漢子”精神。

　　稱雄一世的桑提亞哥在晚年遭到了厄運(yùn)，出海84天竟連一條魚(yú)也沒(méi)打到，“幾乎每天劃著空蕩蕩的小船回來(lái)”，“那一面帆上補(bǔ)了一些面粉袋，收起來(lái)的時(shí)候，看去真像一面標(biāo)志著永遠(yuǎn)失敗的旗幟。”就連經(jīng)常陪伴他出海打魚(yú)的幼童曼諾林也迫于父母之命到別的船上去了。

　　面對(duì)這一切，桑提亞哥決不認(rèn)輸，“他的希望和信心從來(lái)沒(méi)有消失過(guò)”。他要靠自己的智慧和決心捕捉大魚(yú)，贏回自己的尊嚴(yán)。第85天他再次出海，終于在深海釣到一條大魚(yú)。在追捕這條大魚(yú)的兩天兩夜里，他忍受了難以忍受的饑餓、疲勞和傷痛的痛苦，沉著機(jī)智地迫使大魚(yú)就范，體現(xiàn)了他頑強(qiáng)的意志與堅(jiān)韌的毅力。在他看來(lái)，“痛苦在一個(gè)男子漢不算一回事”，只要跟大海、魚(yú)在一起就有無(wú)窮的樂(lè)趣。“海洋是仁慈的”，魚(yú)兒是兄弟，是一件藝術(shù)品，“在太陽(yáng)里，它渾身明亮耀眼，頭、背，都是深紫色，身段兩邊的條紋給太陽(yáng)照得現(xiàn)出了一片淡紫色。它的吻長(zhǎng)得像一根壘球棒，光得像一把細(xì)長(zhǎng)劍。它的全身都從水里露出來(lái)，然后又像潛水鳥(niǎo)似的滑溜溜地鉆進(jìn)水里去。”“它從水里一跳躍到天上，把它的長(zhǎng)、寬、威力和美，都顯示出來(lái)。”

　　就在他滿懷喜悅地把這條比他船身還長(zhǎng)的大魚(yú)綁在船邊返航的時(shí)候，一群星鯊聞到血腥趕到了。一方如有千軍萬(wàn)馬在海上翻騰追逐，一方是孤身一人又精疲力盡，這是一場(chǎng)力量對(duì)比懸殊的惡戰(zhàn)，一場(chǎng)更加驚心動(dòng)魄的搏斗。厄運(yùn)的挑戰(zhàn)激起老人一腔豪情。他用魚(yú)叉刺;魚(yú)叉被帶走了，就用刀子綁在槳柄上戳;刀子折斷了，他又用木棒打，在跟星鯊的搏斗過(guò)程中，他不斷想起常陪伴在他身邊的孩子，夢(mèng)見(jiàn)在海灘上嬉戲的獅子，也回憶起他年輕時(shí)與黑人大力士比賽腕力得勝的情景，這些都給他帶來(lái)無(wú)窮的力量，一邊搏斗，一邊還口中念念有詞：“一個(gè)人并不是生來(lái)要給打敗的”，“你盡可能把他消滅掉，可就是打不敗他”。他打死了一條又一條鯊魚(yú)，但大魚(yú)最終還是被吃光了，“他知道他終于給打敗了，而且一點(diǎn)補(bǔ)救的辦法也沒(méi)有”，但他的“硬漢子”性格經(jīng)過(guò)這場(chǎng)搏斗，就像琢磨過(guò)的鉆石一樣，更加光芒四射。

　　老人與海的關(guān)系，其實(shí)就是人與大自然的關(guān)系，大自然對(duì)人有時(shí)候是慷慨仁慈的，有時(shí)候卻又是兇殘無(wú)情的。許多時(shí)候大自然以不可抗拒之勢(shì)，發(fā)脾氣，耍威風(fēng)，要壓垮人類(lèi)，但人從來(lái)就沒(méi)有屈服過(guò)，沒(méi)有退縮過(guò)，并在斗爭(zhēng)中不斷尋求和保持自己的尊嚴(yán)。與天奮斗，其樂(lè)無(wú)窮，與地奮斗，其樂(lè)無(wú)窮。中國(guó)古代的“女?huà)z補(bǔ)天”“夸父追日”“張生煮海”“精衛(wèi)填海”等神話傳說(shuō)，“愚公移山”類(lèi)的寓言，“大禹治水”類(lèi)的故事，無(wú)不體現(xiàn)出人的執(zhí)著與追求;西方文學(xué)中如盜火的普羅米修斯、漂流的魯濱遜也都顯示了人的頑強(qiáng)與堅(jiān)韌。《老人與�！分械纳Ｌ醽喐缋硭�當(dāng)然地成為世界文化長(zhǎng)廊中一個(gè)典型人物。

　　其實(shí)，桑提亞哥的“硬漢子”形象，深深地烙上了海明威的影子。

　　海明威從小就是個(gè)要強(qiáng)爭(zhēng)勝的人，喜歡突出自己非凡的力量。在學(xué)生時(shí)代，他就喜歡體育運(yùn)動(dòng)，愛(ài)拳擊，愛(ài)踢球，熱衷于在一切事情中當(dāng)?shù)谝幻�，如果在一�?xiàng)運(yùn)動(dòng)中當(dāng)不上第一名，他寧可放棄那項(xiàng)運(yùn)動(dòng)。他熱愛(ài)寫(xiě)作，為�？瘜�(xiě)稿總是名列第一，后來(lái)寫(xiě)作終于成了他的終生職業(yè)。他常為同學(xué)們講故事，愛(ài)吹牛，還常常帶著一種滿不在乎的神氣，這就加強(qiáng)了“吹牛”的效果。而在學(xué)習(xí)上，凡是能引起他興趣的學(xué)科，他都要學(xué)，而且比別人學(xué)得更加專(zhuān)心刻苦。他精力充沛，學(xué)起任何東西都快得驚人。永不服輸，不甘屈居第二，這種性格從小就打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。海明威是一個(gè)勇敢頑強(qiáng)的人。他先后參加過(guò)兩次世界大戰(zhàn)，多次負(fù)傷，有一次受傷后，醫(yī)生從他身上一共取出二百三十個(gè)彈片!另一次重傷后，報(bào)紙上已經(jīng)刊出了他逝世的消息，可他竟然又死里逃生。每次傷愈不久，他又返回戰(zhàn)場(chǎng)，成為一個(gè)有傳奇色彩的人物。凡是他認(rèn)準(zhǔn)了的事情，他總是這樣義無(wú)反顧投進(jìn)去，從不遲疑，從不反悔。到西班牙參加反法西斯的斗爭(zhēng)，他在戰(zhàn)斗中總是奮勇當(dāng)先，十分英勇，立有軍功就理所當(dāng)然，受到許多人的尊敬和愛(ài)戴也勢(shì)在必然。

　　海明威勇敢堅(jiān)毅，百折不撓，具有強(qiáng)烈的男子漢氣概。二戰(zhàn)后在古巴，在美國(guó)的公眾面前，他始終是一個(gè)了不起的漁夫，一個(gè)出眾的獵手，一個(gè)受到一群粗野的水手崇拜的船長(zhǎng)，一個(gè)有海量的酒徒，運(yùn)動(dòng)家、旅行家、美食家，一切幾乎完美無(wú)缺。但實(shí)際上他一直頑強(qiáng)地面對(duì)著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。這種挑戰(zhàn)一方面來(lái)自多次戰(zhàn)斗中負(fù)傷后的傷痛，糖尿病、高血壓“劇烈的頭痛、思想和說(shuō)話遲鈍、遣詞用字時(shí)記憶力有所喪失，寫(xiě)起字來(lái)有倒下筆的傾向、不時(shí)耳鳴、還有部分聽(tīng)覺(jué)失靈。”([美]考利《海明威，這頭老獅子》)傷痛不斷在折磨著這頭“老獅子”，但他從不把這種痛苦流露出來(lái)，在為他治病的醫(yī)生面前，他也常以精彩的表演征服了他們，忘記傷病員的身份，另一個(gè)挑戰(zhàn)源于他的崇拜者的干擾。那時(shí)，他的住宅“芬卡樓”擠滿了編輯、訪員、食客、各國(guó)漁獵運(yùn)動(dòng)家，還有興高采烈的酒友。海明威為他自己創(chuàng)造了人所共知的形象，現(xiàn)在逼得他不得不采取花費(fèi)巨大的精力來(lái)維護(hù)這種形象并盡力款待他們，這給他的文學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)不可估量的損失。但在許多時(shí)間里，不管睡得多晚，或者失眠多久，他一大早就走到寫(xiě)字臺(tái)前，以“一種責(zé)任和一種痛苦的紀(jì)律恢復(fù)他的寫(xiě)作慣例”，“和文字作堅(jiān)持不懈的有時(shí)那怕是徒勞無(wú)功的斗爭(zhēng)。”這先后的十六年中，除了兩部已出版的小說(shuō)《過(guò)河入林》、《老人與海》和一大批短篇外，他還寫(xiě)了五部書(shū)稿《不固定的節(jié)日》(1964年出版);小說(shuō)《伊甸樂(lè)園》，寫(xiě)的是在法國(guó)南部某地度過(guò)一次奇異蜜月的故事，另一本《危險(xiǎn)的夏天》是他和斗牛士安東尼奧·奧多涅斯在西班牙的游記;一本沒(méi)有題目的游獵記錄，和1970年出版的《海流中的島嶼》，我們不能不為海明威的驚人毅力而折服，對(duì)這頭“老獅子”充滿崇高的敬意!海明威“謙恭而堅(jiān)持不懈地想召回早年的精力”，屢經(jīng)努力，直至最后“我寫(xiě)不出來(lái)，一點(diǎn)也寫(xiě)不出來(lái)，我不行了。”幾乎到了最后關(guān)頭才承認(rèn)失敗，而且是毫不含糊的最后關(guān)頭，這性格與他筆下的桑堤亞哥是如此的相似。海明威很喜愛(ài)獅子，他的作品中也有好多處對(duì)獅子的描述，這是有象征意義的。獅子是山林之王，威武勇猛，所向無(wú)故，這與海明威的性格正相吻合。西方文學(xué)評(píng)論家稱海明威是頭“老獅子”，這是深知其人，恰如其分的。

　　四、藝術(shù)特色

　　象征主義的手法是小說(shuō)最大的特色。桑提亞哥打魚(yú)的生涯實(shí)際上就是人生的象征，老人與鯊魚(yú)的搏斗是強(qiáng)者與強(qiáng)者之爭(zhēng)，其實(shí)就是資本主義世界人與人的關(guān)系的寫(xiě)實(shí)。鯊魚(yú)是海上的霸王，“它來(lái)到的時(shí)候就活像一只奔向豬槽的豬，如果一只豬的嘴有它的那么大，大得連你的頭也可以伸到它嘴里去的話。”兇神惡煞，來(lái)勢(shì)洶洶，以至老人打它們時(shí)“覺(jué)得好象碰到了一塊堅(jiān)韌的橡皮”。老人也是充滿自信、崇尚強(qiáng)者的，他要釣上大魚(yú)，實(shí)現(xiàn)自己追求的目標(biāo)，就要與鯊魚(yú)斗爭(zhēng)，“要跟它們斗到死”，即使是丟了魚(yú)叉折斷了刀子，他仍然信心百倍”這一回它們可把我打敗了。我已經(jīng)上了年紀(jì)，不能拿棍子把鯊魚(yú)打死。但是，只要我有槳，有短棍，有舵把，我一定要想法去揍死它們。”老人盡管最終是失敗了，但他毫不退縮，敢于斗爭(zhēng)，充分享受到勝利者的歡樂(lè)，體現(xiàn)出人的尊嚴(yán)。

　　海明威有一句名言：“冰山在海上移動(dòng)是很莊嚴(yán)、很宏偉的，這是因?yàn)樗�只有八分之一露在水面上�?ldquo;那么《老人與�！冯[在水下的八分之七究竟是什么呢?1958年海明威在一次接受記者采訪時(shí)說(shuō)：“《老人與�！繁緛�(lái)可以長(zhǎng)達(dá)一千多頁(yè)，把村里每個(gè)人都寫(xiě)進(jìn)去，包括他們?nèi)绾沃\生，怎么出生，受教育，生孩子等等”，但“我想學(xué)著另辟途徑，把一切不必要向讀者傳達(dá)的東西刪去”“這件事做起來(lái)很難，我一直十分努力在做”，這就是海明威總結(jié)創(chuàng)作的“冰山原理”，“我總是試圖根據(jù)冰山的原理去寫(xiě)作，冰山露出水面的每一部分，八分之七是藏在水面下的。你刪去你所了解的任何東西，這只會(huì)加厚你的冰山。那是不露出水面的部分。”海明威創(chuàng)作的“冰山”原理，一是對(duì)生活素材的高度的藝術(shù)概括，以少少許勝多多許，二是以小說(shuō)中寫(xiě)出的這些有限的內(nèi)容給人無(wú)限的啟迪�！独先伺c�！吩谶@樣一部不長(zhǎng)的中篇里，概括了深廣的思想內(nèi)容，反映出重大的人生哲理問(wèn)題，把潛伏在水下的八分之七表現(xiàn)出來(lái)，給讀者以極大地想像與回味的余地。難怪有人評(píng)價(jià)說(shuō)，小說(shuō)象征了作家的處境：老人就是作家本人，馬林魚(yú)是他的作品，而鯊魚(yú)就是當(dāng)時(shí)社會(huì)上的一代文藝批評(píng)家，任何優(yōu)秀的作品讓這些批評(píng)家一批也就完蛋了，海明威一向最痛恨這些批評(píng)家。

　　和諧是《老人與�！返牧硪惶卣�。

　　有景物描寫(xiě)與人物心情的和諧一致。以景物的描寫(xiě)來(lái)烘托、表現(xiàn)人物的心情。“陸地上空的云塊這時(shí)像山岡般聳立著，海岸只剩下一長(zhǎng)條綠色的線，背后是些灰青的小山。海水此刻呈深藍(lán)色，深得簡(jiǎn)直發(fā)紫了。他仔細(xì)俯視海水，只見(jiàn)深藍(lán)色的水中穿梭地閃出點(diǎn)點(diǎn)紅色的浮游生物，陽(yáng)光這時(shí)在水中變幻出奇異的光彩。”“他眼下已看不見(jiàn)海岸的那一道綠色了，只看得見(jiàn)那些青山的仿佛積著白雪的山峰，以及山峰上空像是高聳的雪山般的云塊。海水顏色深極了，陽(yáng)光在海水中幻想或彩虹七色。那數(shù)不清的斑斑點(diǎn)點(diǎn)的浮游生物，由于此刻太陽(yáng)上升以頭頂上空，都看不見(jiàn)了，眼下老人看得見(jiàn)的僅僅是藍(lán)色海水深處幻成的巨大的七色光帶……”這是老人出海時(shí)的美麗景色。這景致色彩斑斕，絢麗多彩，烘托出老人剛出海的愉快的心情，表明了老人的自信心：“八十五是個(gè)吉利的數(shù)目。”

　　魚(yú)和人的和諧是最具特色，最富魅力的。桑提亞哥在第85天駛向深海，終于等到大馬林魚(yú)上鉤了。大魚(yú)的桀驁不馴，狂暴掙扎都是預(yù)料之中的，桑提亞哥以他豐富的經(jīng)驗(yàn)、足夠的耐心機(jī)警地同它周旋，不即不離，時(shí)緊時(shí)松，隨它漂向遠(yuǎn)海。在這場(chǎng)人魚(yú)之爭(zhēng)中，人始終掌握著主動(dòng)權(quán)，充分品味著強(qiáng)者之樂(lè)，征服者之樂(lè)。那條魚(yú)逐漸從敵手變?yōu)閷?duì)手，又從對(duì)手變成伙伴。他把魚(yú)兒當(dāng)作兄弟，魚(yú)在他的眼里是一件藝術(shù)欣賞品。從大魚(yú)拖著小船在海上漂游，到小船拖著大魚(yú)在海上倘佯，人魚(yú)較量的逐步弱化，人的內(nèi)心獨(dú)白，加上同大魚(yú)的“對(duì)話”，擺脫了主人公在海上單調(diào)與孤獨(dú)。人魚(yú)之爭(zhēng)決出勝負(fù)后的短暫平靜顯得格外和諧。而從第一條鯊魚(yú)撲來(lái)起，人魚(yú)之爭(zhēng)掀起了一個(gè)個(gè)狂潮。鯖鯊、星鯊、犁頭鯊，一條，兩條，一大群，老人面臨的是極嚴(yán)峻的考驗(yàn)。鯖鯊的兇殘、星鯊的狡詐、犁頭鯊的貪婪都表現(xiàn)到極致。武松打虎，是個(gè)英雄;武松打鼠只能是個(gè)狗熊。鯊魚(yú)的兇悍、瘋狂更能表現(xiàn)人的執(zhí)著剛強(qiáng)。桑提亞哥的個(gè)性特征也就因此而愈加鮮明。“人不是生來(lái)要給人家打敗的。”“人盡可能被毀滅，可是不會(huì)肯吃敗仗的。”“跟它們斗，我要跟它們斗到死。”這是他的信念，是他的宣言。他用魚(yú)叉扎死鯖鯊，“這個(gè)東西，既殘忍，又能干，既強(qiáng)壯，又聰明�？墒俏冶人�更聰明。”他用刀子綁在槳上戳死了一頭星鯊，可刀子被折斷了，“我還有魚(yú)鉤呢……我有兩把槳，一個(gè)舵把，還有一根短棍。”他用短棍打，用舵把劈，用槳戳，打死一條又一條鯊魚(yú)，直到“彈盡糧絕”，精疲力盡為止。這是一場(chǎng)力量懸殊的搏斗，一邊是鯊魚(yú)的“猛撲──失敗──再猛撲──再失敗”，直至馬林魚(yú)肉被吃盡;一邊是老人的“反擊──損失──再反擊──再損失”，直至最后不得不認(rèn)輸，人魚(yú)對(duì)峙，互不相讓?zhuān)�老漁夫寡不敵眾，“終于給打垮了，沒(méi)法補(bǔ)救了”，整個(gè)拼斗是慘烈、悲壯的，老人的勇敢拼搏的精神表現(xiàn)得淋漓盡致。這種人魚(yú)的對(duì)峙又和諧構(gòu)成了“冰山露出水面的一部分”，給人強(qiáng)烈的震撼與深刻的思考，人魚(yú)之爭(zhēng)中的張弛起伏的節(jié)奏與大海浪濤的節(jié)奏互為呼應(yīng)，使作品的主旋律單純而不單調(diào)。

　　老人和小孩的和諧是不應(yīng)忽視的另一個(gè)層面。曼諾林在作品的開(kāi)頭與結(jié)尾出現(xiàn)。老人每天打魚(yú)歸來(lái)，“他總要走下岸去，幫他去拿卷起釣絲，或者魚(yú)鉤、魚(yú)叉，以及繞在桅桿上的帆”，還為老人準(zhǔn)備食物與釣餌。結(jié)尾時(shí)，老人空手而歸，他竟“放聲大哭起來(lái)”，并一再安慰老人“它沒(méi)有打敗你。那條魚(yú)并沒(méi)有打敗你。”這個(gè)人物的出現(xiàn)，以他的純真質(zhì)樸襯托了老人的英雄氣概，顯示出主人公的偉大不凡。小孩對(duì)老人的同情和崇拜也給老人溫暖和信心。老人在與鯊魚(yú)搏斗的過(guò)程中，多次念叨著這樣的話：“要是孩子在這兒多好啊”，“我真希望有這個(gè)孩子。”每到此時(shí)，桑擔(dān)亞哥總要勾起對(duì)昨日輝煌的回憶，恢復(fù)他的信心，振作他的精神，孩子成了他的“動(dòng)力源”，激勵(lì)他不斷去戰(zhàn)勝敵人戰(zhàn)勝自我。

　　《老人與海》正是以人與大海，人與魚(yú)，人與人的和諧，奏出了一支“命運(yùn)交響曲”的。

　　《老人與�！菲�幅不長(zhǎng)，只是五萬(wàn)多字的一部中篇小說(shuō)，但是藝術(shù)含量很高，在海明威四部影響較大的小說(shuō)(《太陽(yáng)照常升起》《永別了，武器》《喪鐘為誰(shuí)而鳴》《老人與�！�)中，堪稱壓軸之作。英國(guó)小說(shuō)家安東尼·伯克斯說(shuō)：“這個(gè)樸素的故事里充滿了并非故意賣(mài)弄的寓言……作為一篇干凈利落的‘陳述性’散文，他在海明威的部分作品中都是無(wú)與倫比的。”另一位美國(guó)著名作家�？思{也說(shuō)：“這是他最精彩的作品。時(shí)間會(huì)顯示出這是我們當(dāng)中(我指的是我和我的同時(shí)代人)任何一個(gè)人所能寫(xiě)出的最精彩的中短篇作品。”福克納說(shuō)得不錯(cuò)�！独先伺c�！烦霭娼�50年了，但歷久不衰，在世界各地?fù)碛写罅孔x者，包括中國(guó)在內(nèi)。它用十幾種語(yǔ)言譯出，成為20世紀(jì)美國(guó)文學(xué)的經(jīng)典作品。

　　《老人與�！返恼Z(yǔ)言是簡(jiǎn)約流暢的，這是海明威的風(fēng)格。有人說(shuō)讀他的作品就像在流水里像看河底一樣，每一個(gè)字都按次序鑲嵌在那里，給人極端流暢的感覺(jué)。伯吉斯說(shuō)：“每一個(gè)詞都有它的作用，沒(méi)有一個(gè)詞是多余的。”小說(shuō)中的其他人物，只用了淡淡的幾筆，描出模模糊糊的影子;對(duì)主人公，其背景材料都盡量略去不講，而側(cè)重于以人物的內(nèi)心獨(dú)白，以象征性的動(dòng)作去展示人物的性格。海明威在創(chuàng)作上堅(jiān)持忠于客觀的原則，以明確生動(dòng)的語(yǔ)言和簡(jiǎn)潔凝煉的筆法進(jìn)行冷靜而客觀的敘述，形成一種含蓄而內(nèi)涵深刻的風(fēng)格，這就是典型的海明威的敘事風(fēng)格。

　　(責(zé)任編輯：楊旭杰)

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