人教版高二年級(jí)必修3語(yǔ)文第二單元：詠懷古跡其三名家點(diǎn)評(píng)

 　　詩(shī)人杜甫被稱為詩(shī)圣，以下是必修3語(yǔ)文第二單元詠懷古跡其三名家點(diǎn)評(píng)，請(qǐng)大家認(rèn)真閱讀。

　　《后村詩(shī)話》：《昭君村》云：“畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂，亦佳句。

　　《唐詩(shī)品匯》：劉云：起得磊落(“群山萬(wàn)壑”二句下)。

　　《匯編唐詩(shī)十集》：吳云：此篇溫雅深邃，杜集中之最佳者。鐘、譚求深而不能探此，恐非網(wǎng)珊瑚手。

　　《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：徐常吉曰：“畫圖”句，言漢恩淺，不言不識(shí)，而言“省識(shí)”，婉詞。郭浚曰：悲悼中，難得如此風(fēng)韻。五、六分承三、四有法。周珽曰：寫怨境愁思，靈通清回，古今詠昭君無(wú)出其右。陳繼儒曰：怨情悲響，胸中骨力，筆下風(fēng)電。

　　《杜臆》：因昭君村而悲其人。昭君有國(guó)色，而入宮見妒;公亦國(guó)士，而入朝見嫉：正相似也。悲昭以自悲也。……“月夜”當(dāng)作“夜月”，不但對(duì)“春風(fēng)”，而與夜月俱來(lái)，意味迥別。

　　《唐詩(shī)評(píng)選》：只是現(xiàn)成意思，往往點(diǎn)染飛動(dòng)，如公輸刻木為鳶，凌空而去。首句是極大好句，但施之于“生長(zhǎng)明妃”之上，則佛頭加冠矣。故雖有佳句，失所則為疵颣。平收不作記贊，方成詩(shī)體。

　　《杜詩(shī)解》：詠明妃，為千古負(fù)材不偶者，十分痛惜。“省”作省事之省。若作實(shí)字解，何能與“空歸”對(duì)耶?

　　《唐詩(shī)快》：昔人評(píng)“群山萬(wàn)壑”句，頗似生長(zhǎng)英雄，不似生長(zhǎng)美人。固哉斯言!美人豈劣于英雄耶?

　　《杜詩(shī)詳注》：朱瀚曰;起處，見鐘靈毓秀而出佳人，有幾許珍惜;結(jié)處，言托身絕域而作胡語(yǔ)，含許多悲憤。陶開虞曰：此詩(shī)風(fēng)流搖曳，杜詩(shī)之極有韻致者。

　　《圍爐詩(shī)話》：子美“群山萬(wàn)壑赴荊門”等語(yǔ)，浩然一往中，復(fù)有委婉曲折之致。

　　《唐宋詩(shī)醇》：破空而來(lái)，文勢(shì)如天驥下坂，明珠走盤。詠明妃者，此首第一;歐陽(yáng)修、王安石詩(shī)猶落第二乘。

　　《唐詩(shī)別裁》：詠昭君詩(shī)，此為絕唱，余皆平平。至楊憑“馬駝弦管向陰山”，風(fēng)斯下矣。

　　《讀杜心解》：結(jié)語(yǔ)“怨恨”二字，乃一詩(shī)之歸宿處。……中四，述事申哀，筆情繚繞。“一去”，怨恨之始也;“獨(dú)留”，怨恨所結(jié)也。“畫圖識(shí)面”，生前失寵之“怨恨”可知;“環(huán)佩歸魂”，死后無(wú)依之“怨恨”何極!

　　《杜詩(shī)鏡銓》：起句：從地靈說(shuō)入，多少鄭重。李子德云：只敘明妃，始終無(wú)—語(yǔ)涉議論，而意無(wú)不包，后來(lái)諸家總不能及。王阮亭云：青邱專學(xué)此種。

　　《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》：起筆亦有千巖競(jìng)秀、萬(wàn)壑爭(zhēng)輝之勢(shì)。

　　《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：奔騰而來(lái)，悲壯渾成，安得不推絕唱!

　　《隨園詩(shī)話》：同一著述，文曰作，詩(shī)曰吟，可知音節(jié)之不可不講。然音節(jié)一事，難以言傳。少陵“群山萬(wàn)壑赴荊門”，使改“群”字為“千”字，便不入調(diào)。……字義一也，時(shí)差之毫厘，失以千里，其他可以類推。

　　《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：陳德公曰：三、四筆老峭而情事已盡，后半沈郁，結(jié)最纏綿。評(píng)：開口氣象萬(wàn)千，全為“明妃村”三字作勢(shì)。而下文“紫臺(tái)”、“青冢”亦俱托起矣。且“赴”字、“尚有”字、“獨(dú)留”字，字字相生，不同泛率，故是才大而心細(xì)。

　　《唐宋詩(shī)舉要》：吳曰：庾信、宋玉皆詞人之雄，作者所以自負(fù)。至于明妃，若不倫矣;而其身世流離，固與己同也。篇末歸重琵琶，尤其微旨所寄，若曰：雖千載已上之胡曲，茍有知音者聆之，則怨恨分明若面論也。此自喻其寂寥千載之感也。

　　《詩(shī)境淺說(shuō)》：詠明妃詩(shī)多矣，沈歸愚推此詩(shī)為絕唱，以能包舉其生平，而以蒼涼激楚出之也。首句詠荊門之地勢(shì)，用一“赴”字，沉著有力。

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　　(責(zé)任編輯：陳海巖)

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