淺談影視表演中演員的創(chuàng)造力

　　本能型與創(chuàng)造型本能型演員即是能較好的保持本能技巧的演員。本能型演員有兩種情況。一種是無意識的、純天賦的保持本能，如兒童演員，他們并不無保持本能的技巧，只憑導(dǎo)演的真實誘導(dǎo)和積極激發(fā)而使原始的本能在角色的規(guī)定中自然的流動。這些演員未受過專門的訓(xùn)練，只是因為具有良好的表演素質(zhì)，又經(jīng)過導(dǎo)演的一些現(xiàn)場培訓(xùn)，所以，能保持全部或一部分本能的活力，可以較快的接受導(dǎo)演的誘導(dǎo)，憑著對角色的理解和感受，自然的模擬角色的行為。創(chuàng)造型演員就根本不同了，他們的創(chuàng)造力可能會表現(xiàn)為多種層次，但具備創(chuàng)造主動性是他們的共同特點。什么是創(chuàng)造的主動性呢?

　　1.能夠自覺的運用本能的活力，以推動本色的畸變。

　　2.具有熟練的創(chuàng)造角色性格的技巧和保持本能與畸變本色的方法。

　　3.面對導(dǎo)演的制約，既受限制又不受控制。

　　4.熟悉電影生產(chǎn)工藝，做到既能適應(yīng)又不依賴。

　　創(chuàng)造力的三大層次有人說，演員的創(chuàng)造就是變形，我認(rèn)為這并非是表演創(chuàng)造技巧的實質(zhì)。隨著社會文明的發(fā)展，隨著全民藝術(shù)素養(yǎng)的提高，我相信，演員變形的這種最淺層次的創(chuàng)造力，一定是屬于全社會的，是一種全民都能做到的事情，這就猶如一些發(fā)達(dá)國家的時裝追求、化妝舞會、家庭沙龍等等。初級的表演機能，不僅不是人們的負(fù)擔(dān)，而且使人生自覺追求的情趣。變形是受觀念制約的�，F(xiàn)有變形的觀念，才有信念的起步。變形并不是演員創(chuàng)造的目的，如果說他在現(xiàn)實社會歷史階段中尚可以成為一種創(chuàng)造力表象的話，那也是最初級的創(chuàng)造力層次。僅僅具有這種創(chuàng)造力的演員，也只能是具備了表演觀念而敢于畸變自我的人，也許他會在銀幕上獲得偶然的成功。電影是一門綜合性的藝術(shù)，演員的創(chuàng)造僅僅是銀幕綜合形象中的一個元素，盡管演員是故事影片中的銀幕主體，但作為一個電影演員切不可好大喜功，把一切銀幕上的成功都視為自己的成績。當(dāng)然，觀眾也不應(yīng)該把銀幕的怨憤都推給演員。應(yīng)該公允的評價演員。這種品評不僅僅是角色的創(chuàng)造的結(jié)果，而應(yīng)該是透過演員本色個性與角色的創(chuàng)造的結(jié)果，而應(yīng)該是透過演員本色個性與性格的對比和全部創(chuàng)造過程中主動性的發(fā)揮，以及綜合研究的結(jié)論——創(chuàng)造力。沒有定向就沒有表演藝術(shù)，沒有定向就談不到演員技巧的功力。性格演員是人們長期追索的目標(biāo)，據(jù)說性格演員是什么角色都能演。對此我表示懷疑，尤其是作為電影表演，生理、心理素質(zhì)的制約使許多奮發(fā)者很難如愿，但是創(chuàng)造力的多定向表現(xiàn)，還是可能的。多定向的實質(zhì)，依然是定向，做不同的只是大距離。一個演員具備了多定向畸變的功力，就是它可以創(chuàng)造出多種和自身本色遠(yuǎn)距離的角色，完成近距離的目標(biāo)。這之中存在一種誤解，許多演員為了實現(xiàn)性格型，不顧個人條件，盲目追求飾演反差很大的角色，試圖以角色的大反差來贏得觀眾，并以此代替多定向畸變的功力，這對演員自身的創(chuàng)造極為不利。多定向畸變是創(chuàng)造力的高層次，然而多定向畸變只有建立在實現(xiàn)準(zhǔn)確定向畸變的基礎(chǔ)上，高功力才能有表演藝術(shù)的真實價值。

　　(責(zé)任編輯：韓志霞)

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