第1章：新時(shí)期文學(xué)歷史語境與文學(xué)思潮

　　1、 新時(shí)期歷史語境給文學(xué)帶來了哪些影響?

　　答：這是因?yàn)椋孩僭谒枷胝�治方面，粉碎四人幫、十一屆三中全會的召開，、強(qiáng)調(diào)實(shí)踐是真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)等使國家政治生活正�；�。②在經(jīng)濟(jì)方面，經(jīng)濟(jì)體制的推行和全球化時(shí)代的到來，給新時(shí)期的文學(xué)帶來了巨大影響。

　　所以這給新時(shí)期的文學(xué)帶來了巨大的影響：(1)撥正了文藝發(fā)展的方向。如，政治性大批判運(yùn)動等沒有了，作家具有較為寬松的寫作環(huán)境。(2)解放了文藝創(chuàng)作生產(chǎn)力。右派作家復(fù)出。(3)帶動了文藝界思想大解放。逐步恢復(fù)文學(xué)是“人學(xué)”的觀念。清除過去的清規(guī)戒律，特別是“三突出”與“高大全”的錯(cuò)誤創(chuàng)作模式。

　　2、90年代人文精神大討論的背景及其爭論?

　　答：1、背景：(1)文學(xué)的媚俗與價(jià)值感的喪失——如王朔的小說。(2)知識分子與作家的精神危機(jī)�！稄U都》中的莊之蝶。王蒙發(fā)表《躲避崇高》(《讀書》1993年第1期)。劉心武提出“直面俗世。”

　　2、討論：(1)正方：王曉明、陳思和等批評家、張承志、張煒等作家�！渡虾Ｎ膶W(xué)》1993年第6期。發(fā)表王曉明、張宏等人對話文章《曠野上的廢墟——文學(xué)和人文精神的危機(jī)》開始。張承志提出“以筆為旗”，反抗“文化的低潮與墮落”。(2)反方：王蒙等人。后發(fā)表《人文精神問題偶感》、《滬上思絮錄》等文章。

　　3、意義：促進(jìn)了作家等人文工作者增加對當(dāng)下歷史處境與精神處境的認(rèn)識。

　　3、如何理解新時(shí)期文學(xué)的多元共存格局?

　　答：一、在縱向上呈階段性變化：1、80年代初期的現(xiàn)實(shí)主義占主導(dǎo)。叫新時(shí)期。2、80年代中期以后的趨向多元化格局。叫新時(shí)期后期。尋根文學(xué)出現(xiàn)了，新寫實(shí)主義小說出現(xiàn)了，先鋒小說也出現(xiàn)了。3、90年代的多元化格局。叫后新時(shí)期(張頤武等提出)。

　　二、在橫向上呈多元并存與交叉：

　　1、精英文學(xué)、大眾文學(xué)、主流意識形態(tài)文學(xué)的并存。(1)精英文學(xué)：特點(diǎn)一是話語的先鋒性，即思想上的現(xiàn)代意識或現(xiàn)代人文精神。相對權(quán)力話語和主流話語而言，具有異質(zhì)性。如張承志、莫言、余華等人的小說。二是形式的先鋒性。注意使用限制敘事，象征，意識流，反諷、元小說敘事等現(xiàn)代小說技巧。(2)通俗文學(xué)或大眾文學(xué)：是面向市場消費(fèi)的文學(xué)，娛樂性與商業(yè)性是其比較大特點(diǎn)。如王朔聲稱他的小說就是為了賺錢。(3)主流文學(xué)或主流意識形態(tài)文學(xué)。是國家意識形態(tài)觀念在文學(xué)上的體現(xiàn)。也叫主旋律文學(xué)�，F(xiàn)實(shí)主義沖擊波或當(dāng)下反腐文學(xué)，如劉醒龍的《鳳凰琴》、張平的《生死訣擇》，電影《孔繁森》即是。

　　2、現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等各種文學(xué)潮流的并存�，F(xiàn)實(shí)主義：傷痕小說、反思小說、改革小說。浪漫主義：張承志、張煒的小說�，F(xiàn)代主義：朦朧詩、先鋒小說或新潮小說。后現(xiàn)代主義：王朔小說。馬原的小說。新生代詩歌。王安憶等精英作家的小說。

　　3、各種具體文學(xué)創(chuàng)作潮流的并存。新寫實(shí)小說、新現(xiàn)實(shí)主義(即現(xiàn)實(shí)主義沖擊波小說)、新歷史小說、女性主義小說、新生代小說等的并存

　　4、各種文學(xué)潮流的混合交叉。(1)現(xiàn)實(shí)主義呈現(xiàn)開放姿態(tài)，容納現(xiàn)代主義表現(xiàn)技巧。如傷痕小說——宗璞《我是誰》，受卡夫卡《變形記》影響很大，含有現(xiàn)代主義夸張、夢幻、心理描寫等手法。(2)先鋒小說回歸故事形態(tài)，吸取現(xiàn)實(shí)主義小說故事性的優(yōu)勢。余華《活著》。(3)純文學(xué)采取通俗文學(xué)的包裝——內(nèi)包裝，使用招徠性文字�！栋茁乖�》、《廢都》。

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