0引言
　　建筑學(xué)里面所謂“光”的概念不是指物理意義上的光現(xiàn)象，而是指美學(xué)意義上的光現(xiàn)象。因此，我們的討論基本上不涉及光的物理性質(zhì)之類的問題，而著重分析光對建筑內(nèi)外部環(huán)境的形態(tài)塑造的作用。
　　1建筑中的光
　　建筑中的光可分為自然光和人工光兩類，自然光主要指太陽光源直接照射或經(jīng)過反射、折射、漫射而得到的。古代建筑是以日光和火光來照明的，而火光可以說是最原始的人工光了。隨著時代的發(fā)展，人工光源的種類越來越多，也越來越先進了。陽光的變化很大，強烈而有生氣，�？墒箍臻g構(gòu)成明晰清楚，環(huán)境感覺也比較明朗和有氣魄。人工光可產(chǎn)生極為豐富的層次與變化，設(shè)計的可能性相對較多，也有很多不同的效果。
　　對建筑內(nèi)部來說，最初光只是為了照明。不可否認，照明是最基本的功能，因為視覺對象的形狀、大小、輪廓、細部、材料的肌理、色彩、相互關(guān)系以及位置等等都是由于光才使我們得以覺察。物體的不同的面所受光度不同，同一個面不同質(zhì)感的材料表面反光效果也不同。而且物體離光源的遠近關(guān)系、光源的性質(zhì)、特點等等都會在物體上反應(yīng)出來，所以，光的照明有助于我們觀察與認識空間環(huán)境。但是，采光與照明不是建筑設(shè)計師的最終目的，利用它作為一種造型手段來創(chuàng)造更完美的環(huán)境才是目的。
　　2光在室內(nèi)造型中的作用
　　光在室內(nèi)造型中起著獨特的、其它要素所不可替代的作用。
　　它能修飾形與色，使本來簡單的造型變得豐富，并在很大程度上影響和改變?nèi)藗儗π闻c色的視感；它還能為空間帶來生命力、創(chuàng)造環(huán)境氣氛等等。仔細分析許多著名建筑，它們之所以能給人完美的感受是與充分利用光的表現(xiàn)力分不開的，有時光本身甚至不是一種輔助手段，而是作為一種主題出現(xiàn)的，建筑史上有許多“光的大師”，像阿爾托、萊特、柯比西耶、貝聿銘、康恩、荷萊茵等等。特別是對建筑內(nèi)部的用光效果，被評論家說成是“意昧深長的、動人的”、“獨特的”，造成了各種不同的意境，是“把光引人內(nèi)部空間的這種建筑造型詞匯的必然結(jié)果。”盡管他們在處理不同問題時的具體手法有很大差異，但有一點是共同的，他們都注重光在建筑設(shè)計中的地位，善于控制與把握光的效果，并認識到“建筑師在設(shè)計時應(yīng)理解各種光線的質(zhì)和量對空間所引起的影響以及對人所產(chǎn)生的效果”
　　那么，光對室內(nèi)造型究竟有哪些主要作用呢？首先，光能表現(xiàn)室內(nèi)構(gòu)成物的形的特征，這里形不光包括其整體形狀、造型結(jié)構(gòu)特點，也包括其表面的肌理等。如果沒有適當(dāng)?shù)墓�，一些實體部件的立體感顯示不充分，相互的關(guān)系也交待不清，會使設(shè)計中許多富有美感的特征起不到應(yīng)用的作用。例如有些很美的結(jié)構(gòu)線腳或是凹凸起伏的墻體造型，若不是有精心考慮過的光的襯托，是不可能達到如此完美的境地的。在美術(shù)館的展廳里，往往在漫射的天光（或頂光）中再加上局部的、適合于作品的照明，以求更好地表現(xiàn)作品的特征。
　　至于材料質(zhì)感的表現(xiàn)，則更要借助于光的作用了。人們常常驚奇好的攝影師可以將一個面貌普通的人物拍得出神人化，富有吸引力，而一個普通的攝影記者可能把些名星名模拍得平常甚至丑陋，事實上攝影師在利用光的造型作用，光在很大程度上有重塑功能。而對于建筑材料質(zhì)感的表現(xiàn)，光無疑是最得力的手段了。除了對形體、質(zhì)感的表現(xiàn)外，光還具有裝飾作用。這一方面是指光影本身的造型效果，它往往是與實體形共同作用的。例如本來平淡無奇的結(jié)構(gòu)排列在一起，在陽光的照射下，除了結(jié)構(gòu)本身的立體感明顯了，也為墻面或地面灑下一條條陰影，這種明暗變化形成了視覺上的虛實對比，也強調(diào)了建筑的節(jié)奏感和空間的深度，往往給人明確、單純的印象。
　　光對空間造型亦有很大作用。建筑師岡納·伯凱利茲說：“對于我，沒有光就不存在空間。”波恃曼也認識到：“在一個空間周圍的光線能改變整個環(huán)境的性格。”光的強弱虛實會使空間的尺度感改變，比例與形狀的感覺也會有所不同，還會改變空間的心理中心，因而使人對相同形體而光的設(shè)置不同的空間產(chǎn)生迎然不同的心理感受。另外，光還可分割空間，創(chuàng)造子環(huán)境并給人區(qū)域感。也許這種分割的限定性比不上實體的強，但可以說是最便當(dāng)而且靈活的處理方法。最典型的例子是在現(xiàn)代戲劇舞臺上，用盡可能少的實體，而用光來打山區(qū)域，演員是這一區(qū)域的中心，燈光強化了這一中心的效果，同時它自己又不是一個點，而是一個似乎是很明確的、有邊界的區(qū)域。
　　不可否認，有時在一個建筑環(huán)境中，形、色或光可以作為一種“主題要素”來使用，也就是說，創(chuàng)作者想突出某一方面的信息。而欣賞者也的確在這方面得到了明顯而強烈的感受。例如阿爾瓦·阿爾托常將光或波形面強調(diào)出來，柯比西耶喜歡突出巨大的構(gòu)件和粗糙的材料質(zhì)感，米斯致力于表現(xiàn)流動的空間和精確的結(jié)構(gòu)造型。但盡管如此，某一方面的強調(diào)不等于單單這一方面因素就可以完成整個環(huán)境氣氛的創(chuàng)造，它們一定是綜合使用的，只是有主有輔罷了。
　　3結(jié)語
　　總之建筑形態(tài)是對建筑視覺感知及對符號理解的客觀前提，對建筑視覺形態(tài)的認識及將其整體形態(tài)抽象地解析，以掌握其內(nèi)涵。本文初步分析了建筑形態(tài)的基本視覺要素，希望通過這種分析使得對建筑的理解更加深人、細致與全面，也為構(gòu)成研究、綜合感受研究等打基礎(chǔ)。