第一節(jié) 劇場性

　　一、物理時空的直觀性

　　劇場性是戲劇的一個非常重要的審美規(guī)定性。因為在劇場性的前提下將導致戲劇產(chǎn)生兩個重要的審美屬性，這就是后面要說到的假定性和戲劇性。首先說劇場性，它是指由舞臺和觀眾席共同構(gòu)成的觀演空間，它構(gòu)成了戲劇賴以存在的觀演交流關(guān)系。另一方面，這種交流關(guān)系對戲劇的審美表現(xiàn)形成了一種制約，這個制約尤其體現(xiàn)在戲劇的敘事規(guī)律上。劇場-舞臺空間具體而微，但根據(jù)演員和觀眾之間的默契，戲劇表現(xiàn)的天地可以涵蓋整個宇宙，就像歌德的詩劇《浮士德》所表現(xiàn)的那樣。當然那是一種經(jīng)過舞臺時空濃縮了的象征性的世界。這里面就是舞臺假定性在起作用。

　　二、心理時空的無限性

　　另一個應(yīng)該注意的問題是，戲劇演出的時間決不能超過觀眾的心理和生理承受能力。中世紀以圣經(jīng)為內(nèi)容的宗教劇曾有連演幾天的，但它也得為觀眾留出吃飯、睡覺和方便的時間。為了解決這個矛盾，歷代戲劇家總是巧妙地利用戲劇的假定性，既能在戲劇世界中表現(xiàn)無限的人生，同時又不必讓觀眾在觀劇心理和生理上忍受極限的挑戰(zhàn)。例如《茶館》演劇時間是三小時左右，但其故事時間(敘事時間)卻能達到半個世紀。不僅如此，戲劇家們還有辦法讓看戲成為一件賞心樂事。那么怎樣才能做到這一點呢?也就是說怎樣才能吸引觀眾的觀賞興趣和注意力呢?這里面有個訣竅，那就是提高演出的戲劇性。

　　三、觀演關(guān)系需要戲劇性的維持

　　何謂戲劇性?簡言之，戲劇性就是能夠使觀眾在觀劇時產(chǎn)生諸如緊張、同情、擔心、興奮、憤怒、害怕、恐怖等各種情感反應(yīng)的戲劇技巧。在戲劇漫長的發(fā)展歷史中，歷代戲劇家已經(jīng)創(chuàng)造了許多成熟的提高戲劇性的技巧。這些技巧都是在對戲劇時空局限性認識的基礎(chǔ)上對舞臺表現(xiàn)潛力深入挖掘的結(jié)果。它們非常有效地把戲劇的時空局限性變?yōu)橐环N長處、特色和優(yōu)勢。這個特色就是被人們稱為假定性和戲劇性的審美原則。在這個原則下，戲劇家們對戲劇綜合藝術(shù)元素、舞畝表現(xiàn)潛力的開挖和利用達到了神奇的境界。