第6章:先鋒小說

　　1、 先鋒小說的概念

　　答：先鋒小說：中國文壇80年代中后期出現(xiàn)的，在創(chuàng)作思想和形式技巧上都呈現(xiàn)出強烈的西方現(xiàn)代主義文學氣息的小說創(chuàng)作流派。又叫后新潮小說、“擬現(xiàn)代派”。主要代表作家有馬原、殘雪、蘇童、格非、余華、葉兆言、孫甘露、洪峰、北村等人。

　　三大特點：(1)話語的叛逆性，即對權威敘事話語的顛覆與反抗。(2)形式的前衛(wèi)性，即大膽嘗試比較新的文體試驗。(3)形態(tài)的多樣性，即現(xiàn)代派小說(余華、殘雪)、后現(xiàn)代主義小說(馬原)、解構主義小說(王朔)、新歷史主義小說(蘇童)等。

　　2、先鋒小說的文學觀念

　　答：先鋒小說的文學觀念：

　　1、關注個體的生存價值：先鋒小說的價值觀：“去尊重每一個人——確確實實的每一個人——是一項真理。”余華：“一位真正的作家永遠只為內(nèi)心寫作”(余華：《活著·前言》) 2、心理的真實：先鋒小說的真實觀：(1)純客觀的真實：傳統(tǒng)現(xiàn)實主義或自然主義的真實觀。左拉：“小說家比較高的品格就是真實感”。“真實感就是如實地感受自然，如實地表現(xiàn)自然”。 (2)意識形態(tài)的真實：社會主義現(xiàn)實主義的真實觀。周揚：“判斷一個作品是否社會主義現(xiàn)實主義的，主要不在它所描寫的內(nèi)容是否社會主義的現(xiàn)實生活，而是在于以社會主義的觀點、立場來表現(xiàn)革命發(fā)展中的生活的真實。”(3)余華：精神的真實。余華：“我覺得生活實際上是不真實的。” “在我的精神里面，我甚至感到有很多東西都太真實了… 3、心理時間：先鋒小說的時間觀：《世事如煙》共時性結(jié)構——“并置”敘事。小說人物4、7、2、3、算命先生、司機等人的經(jīng)歷常常在同一時間里展開。

　　3、余華小說的主題話語

　　答：余華被認為是一個迷戀暴力和邪惡的人：對人的嚴酷存在境遇與生存狀態(tài)的冷峻呈示。

　　1、人性的殘酷與存在的荒謬：《現(xiàn)實一種》;《十八歲去遠行》寫暴力傾向與人性的冷漠;《現(xiàn)實一種》：兄弟骨肉相殘——人性中的暴力傾向;《一九八六年》：瘋子自殘;《古典愛情》：少女被肢解做人菜。人性惡具有超時代性;《往事與刑罰》：刑罰的殘忍與刑罰專家的宿命。等。2、歷史苦難的個體承受：《活著》。(一)死亡與孤獨：福貴一家人的歷史苦難。(1)兒子有慶比較先因為為縣長老婆抽血而死，(2)女兒鳳霞死于難產(chǎn)。(3)妻子家珍死于饑餓造成的體質(zhì)虛弱。(4)女婿二喜在城里做建筑工被水泥板夾死。(5)外孫苦根因吃豆子被撐死�；钪�的非本真存在。(二)造成個體歷史苦難的因素：(1)命運。《活著》講述了一個人和他的命運之間的友情。(2)社會、歷史的因素。(3)人禍。 如大躍進、公社化對普通農(nóng)民造成的慘重災難，即家破人亡。(三)抗拒命運與苦難。福貴還頑強地堅持“活著”。“活著”成為一種人生姿態(tài)。3、活著的異化形式：《許三觀賣血記》。不得不出賣自己的命脈來維持生存。

　　4、殘雪小說的話語內(nèi)涵

　　答：殘雪的小說總體上表達了這樣一種話語內(nèi)涵，即荒誕人生的寓言與夢魘。

　　1、“他人即地獄”——人際關系的惡化�！渡缴系男∥荨罚杭彝コ蓡T的惡劣關系;《蒼老的浮云》：家庭、鄰居之間的惡劣關系;2、人性的異化或畸變：《黃泥街》：心腸的癌變。3、生存的卑微(無意義)——《思想?yún)R報》里的大發(fā)明家A：在這之前，我要告訴您一句我在心理憋了很久的話，這就是：我過著地獄般的生活。他是國家工業(yè)部承認的大發(fā)明家。居高臨下的鄙視、他人。但實際上與“庸人”并無區(qū)別。有很強的嫉妒心。與鄰居一、鄰居二、時髦的同行打架，與妻子關系惡化。

　　(注：主要小說作品：短篇：《山上的小屋》。中篇：《蒼老的浮云》、《黃泥街》、《思想?yún)R報》等。長篇：《突圍表演》。)

　　5、馬原小說的元小說敘事或“敘事圈套”

　　答：1、元小說敘事：元小說就是有意暴露小說虛構性的小說。也被作為超小說。一是故意暴露敘事行為的虛構性——以此解構現(xiàn)實主義關于文學是真實生活反映的觀點。二是在小說中說明自己的構思過程——將如何敘事作為小說的寫作對象。傳統(tǒng)小說：對故事的講述——元小說：對敘述的敘述。

　　2，馬原小說的元小說敘事手法或“敘事圈套”(吳亮語)。

　　(1)在文本中直接或有意暴露小說的虛構性質(zhì)�！短摌嫛返谑�九節(jié)開頭：“讀者朋友，在講完這個悲慘的故事之前，我得說下面的結(jié)尾是杜撰的。有時將作者、敘事人與小說人物合為一體。(2)有意暴露小說的創(chuàng)作圖式或創(chuàng)作過程。(3)敘事人稱的不斷變換。(4)交錯敘述或空間敘事。(5)拼圖：非邏輯敘事結(jié)構。3、“形式”背后的意義：馬原小說對新的哲理意義的尋求。(1)敘事的張力�？臻g敘事，有空間的對照，形成敘事的張力。(2)給偶然性以至關重要的位置。(3)闡釋生活的多種可能性。(4)文化哲學意味。

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