作者：張賢亮，著有小說集《靈與肉》、《肖爾布拉克》、《感情的歷程》

　　1.簡析《刑老漢和狗的故事》的主題《邢老漢和狗的故事》以“文革”極左政治路線所造成的農(nóng)村凋敝為社會(huì)背景，塑造了樸訥勤勞的農(nóng)民邢老漢的形象，通過對(duì)邢老漢命運(yùn)遭遇的描寫，展現(xiàn)了極左路線肆虐下，中國農(nóng)民物質(zhì)生活極度端貧困、精神生活極其慘痛的景況，批判的鋒芒直指當(dāng)時(shí)占統(tǒng)治地位的極左路線。邢老漢善良、誠實(shí)、質(zhì)樸、勤勞，他是農(nóng)業(yè)生產(chǎn)上行行都通的多面手，但他對(duì)生活所求甚少。

　　2.從取材和藝術(shù)手法兩個(gè)方面，分析《邢老漢和狗的故事》是如何體現(xiàn)主題的。

　�。�1）在敘述邢老漢悲劇命運(yùn)時(shí)，在選材上截取他一生中的幾個(gè)片段：晚年的婚姻悲劇和黃狗之死。

　�。�2）運(yùn)用多種藝術(shù)手法，把邢老漢的精神痛苦和孤寂寫到令人顫栗的地步，給人很大的情感沖激。

　�。�3）平緩的敘述中間加以簡潔的議論，筆墨沉郁、凝重，具有濃厚的悲劇色彩。

　　《受戒》

　　作者：汪曾祺。著有短篇小說《大淖記事》及隨筆集《榆樹村雜記》，本篇是一篇散文化詩意化的小說1.簡析《受戒》的主題意蘊(yùn)通過一個(gè)世俗化的佛門故事，描寫了普通人的人生歡樂，表達(dá)了對(duì)淳樸的民間日常生活的肯定與贊美，同時(shí)也含蓄地表現(xiàn)出對(duì)清規(guī)戒律的否定的批判。

　　2.簡析《受戒》的風(fēng)格特色。

　　在文體風(fēng)格上追求小說與散文、詩歌的融合，淡化情節(jié)和人物性格心理，將散文筆調(diào)和詩歌的意境營造手法引入小說創(chuàng)作，以純樸淡雅的語言，描繪了一幅原始渾樸的南方水鄉(xiāng)生活的詩意化圖景，形成了一種清新獨(dú)特的田園抒情風(fēng)格。

　　3.簡析《受戒》是怎樣以平淡含蓄的方式表現(xiàn)主題的。

　　這種平淡的方式，也是一種含蓄的方式。佛門世俗化，和尚也像俗人一樣地生活，和尚也只是人的一種職業(yè)，和尚也有七情六欲，會(huì)有愛情的追求。作者以平淡含蓄的方式敘述和尚們的這些故事，敘述明子和小英子的愛情。敘述和尚們作為普通人的人生歡樂，這就含蓄地表達(dá)了對(duì)原始淳樸的民間日常生活的肯定和贊美，含蓄地表現(xiàn)出對(duì)清規(guī)戒律的否定和批判。

　　《春天》

　　作者：張承志，著有長篇小說《金牧場》、《心靈史》、中篇小說《黑駿馬》和《北方的河》等。

　　本篇是詩意化的短篇小說。

　　1.簡答《春天》的主題。

　　作品通過青年馬倌喬瑪在暴風(fēng)雪之夜為保護(hù)馬群而英勇殉職的故事，以極度其抒情的筆調(diào)，刻畫了喬瑪勇于獻(xiàn)身的形象，并通過象征化的手法，詩意地揭示了春天愛情和青春的意義：它既美麗迷人，而又意味著莊嚴(yán)的責(zé)任和嚴(yán)酷的考驗(yàn)，同時(shí)也揭示了生命的價(jià)值，是一曲生命的贊歌。

　　2.簡析《春天》詩意化、象征化的藝術(shù)特色。

　　以詩歌的方式寫小說，追求小說的詩意化和象征化，是本篇鮮明的藝術(shù)特色。作者以喬瑪?shù)膬?nèi)在視角，通過其心理活動(dòng)來表現(xiàn)人與自然力的沖突，渲染緊張激烈的氣氛，從而使小說具有濃厚的主觀抒懷色彩和強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力；作品還在多種層面上運(yùn)用象征手法，春天、暴風(fēng)雪、白色的兒馬、駝背老人的話等都具有深刻的象征意義；

　　3.簡析《春天》中駝背老人形象的意義。

　　駝背老人的特點(diǎn)是外表呆滯，但富有人生經(jīng)驗(yàn)。小說首尾出現(xiàn)的駝背老人的形象，正好與喬瑪形成了對(duì)照，從而給人留下了豐富的想象空間。

　　《透明的紅蘿卜》

　　作者：莫言，原名管謨業(yè)，著有長篇小說《天堂蒜薹之歌》、《豐乳肥臀》，系列小說《紅高粱家族》等。

　　1.簡答《透明的紅蘿卜》是怎樣通過人物表現(xiàn)主題的《透明的紅蘿卜》反映的是“文革”動(dòng)亂年代里的一段農(nóng)村生活。作品對(duì)那個(gè)時(shí)代予以否定、批判，對(duì)在那個(gè)時(shí)代中苦難生存的黑孩以及菊子、小石匠、老鐵匠、小鐵匠等寄予同情。這就是小說的主題。小說主要是通過黑孩形象表現(xiàn)主題怕，也通過其他人物。

　　2.簡析《透明的紅蘿卜》中黑孩的形象和意義。

　　黑孩自小便失去了家庭溫暖，苦難的生活、非人的勞動(dòng)，使他失去了正常人的智力狀態(tài)和感覺方式，在對(duì)苦難的長期承受中，他養(yǎng)成了一種默默忍受的習(xí)慣。一方面，他的感覺遲鈍麻木。另一方面，黑孩形象又具有童話般的超現(xiàn)實(shí)的象征色彩。小說正是通過黑孩形象，借助黑孩奇異的感覺，寫出了艱難時(shí)世中現(xiàn)實(shí)生活的壓抑在其心靈中的折射，同時(shí)又幻化出一個(gè)明麗優(yōu)美的童話世界，在現(xiàn)實(shí)與想象世界的強(qiáng)烈反差里，表達(dá)了對(duì)那個(gè)時(shí)代的否定與批判，表達(dá)了對(duì)在苦難中生存的黑孩及其他人物的同情。

　　3.簡析《透明的紅蘿卜》的藝術(shù)特色。

　�。�1）對(duì)人物感覺的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)和細(xì)膩描繪。（2）象征手法的運(yùn)用和寫實(shí)與寫意的結(jié)合。

　　《女房東》

　　作者：嚴(yán)歌苓。著有短篇小說集《少女小漁》、《失眠人的艷遇》、《海那邊》及長篇小說《扶�！返�。

　　1.簡析《女房東》的主題意蘊(yùn)主題是：揭示在現(xiàn)代社會(huì)里人與人之間的極度隔膜，人的內(nèi)心世界的極度端孤獨(dú)與寂寞，體現(xiàn)了作者對(duì)現(xiàn)代處境下人際間心犀相通、真誠交往的呼喚。

　　2.簡析老柴形象的矛盾復(fù)雜的性格心理。

　　老柴的外貌、心理和行為都是清晰的，他出于好奇和寂寞，一直希望能與女房東直接交往，但她的幾條規(guī)定、他內(nèi)心的某種約束，卻使他始終不敢也沒能看清她的容貌。作者在對(duì)老柴的這種矛盾心理和行為的敘述中，頻頻設(shè)置懸念，營造一種神秘而緊張的氣氛。

　　3.簡析《女房東》的藝術(shù)特色。

　�。�1）構(gòu)思獨(dú)特。（2）頻頻設(shè)置懸念營造一種神秘而緊張的氣氛。（3）心理和細(xì)節(jié)描寫精微細(xì)膩，筆墨酣暢。